Wyniki wyszukiwania - Biblioteka Nauki

1

Jeszcze o adaptacji. W odpowiedzi Sewerynie Wysłouch

100%

Hendrykowski M.

|

nr 23

EN

Marek Hendrykowski’s paper provides certain remarks and necessary explanations in response to Seweryna Wysłouch’s polemic (“A film adaptation – a translation or montage?”, published in Przestrzenie Teorii no. 22, 2014).

2

Filming Concepts, Thinking Images: On Wonder, Montage and Disruption in an Image-Saturated World

85%

Baldi V. , Conceição N.

|

nr 2

70-85

EN

This article explores the relation between cinema and philosophy through the lens of interest shown by some filmmakers in the lives and works of philosophers. It begins by delving into contemporary perspectives on the relationship between philosophy and cinema. In order to assess how the constitutive dissimilarity of the two terms and the ways in which they can be brought together are at the origin of speculative short circuits and experiences of wonder, it brings together the works of thinkers – Cavell, Benjamin, and Kracauer; and filmmakers Rossellini, Montaldo, Keaton, and Jarman. Reflecting on the aesthetic and cultural impact of cinema is all the more important given the current omnipresence of images and prosthetic technologies that, with their incessant solicitations, threaten the processes of apprehension, learning, and conveying of knowledge. Thinking and perceiving differently thus becomes an essential function of cinema, one keenly performed in Safaa Fathy’s Derrida’s Elsewhere, analyzed in the last two sections.

3

Obudowy liniowe - uniwersalne rozwiązanie ﬁrmy Emunds+Staudinger/Krings

85%

|

tom Nr 6

34--36

PL

Obecnie w budownictwie coraz większą rolę - obok klasycznych systemów rozpartych na końcach, czyli tzw. boksów – odgrywają systemy szyn prowadzących, w tym zwłaszcza obudowy liniowe firmy Emunds+Staudinger/Krings, należącej do grupy ThyssenKrupp Bauservice GmbH. System ten, pomyślany pierwotnie jako zamiennik tzw. obudów stopniowych rollbox, których ograniczeniami była niewielka wysokość przepustu rurowego i dozwolona głębokość wykopu, znakomicie przyjął się na rynku.

4

Montażowe formy Wacława Kaźmierczaka

71%

Cieśliński M. K.

|

2023

|

nr 123 Tempo i rytm

117-138

PL

Wacław Kaźmierczak (1905-1981) należy do czołowych polskich montażystów kina dokumentalnego. Zdobywszy doświadczenie filmowe przed rokiem 1939 oraz przy dokumentowaniu powstania warszawskiego, po II wojnie światowej współtworzył najważniejsze produkcje Wytwórni Filmów Dokumentalnych w Warszawie i wykształcił wielu następców. W pracy preferował lakoniczne formy i metaforyczne połączenia montażowe; potrafił przykuć i utrzymać uwagę widza. Jego styl ewoluował od perswazyjnych komunikatów politycznych do przekrojowych syntez historycznych, tworzonych z wykorzystaniem materiałów archiwalnych, czego wybitnym przykładem jest pełnometrażowy dokument Requiem dla 500 tysięcy (1963). Jako montażysta odznaczył się pogłębioną znajomością historycznych form prowadzenia narracji filmowej, czemu charakterystyczny wyraz dawał w montowanej przez prawie czterdzieści lat Polskiej Kronice Filmowej. Autor omawia ewolucję stylu Kaźmierczaka i przedstawia jego najbardziej charakterystyczne dzieła.

EN

Wacław Kaźmierczak (1905-1981) is one of the leading Polish editors of documentary cinema. Having gained film experience before the war and by documenting the Warsaw Uprising (1944), after World War II he co-created the most important productions of the Documentary Film Studio in Warsaw and educated many successors. In his work, he preferred a laconic style and metaphorical montage connections; he knew how to catch and hold the viewer’s attention. His style has evolved from persuasive political messages to cross-sectional historical syntheses, created using archival materials, of which the feature-length documentary Requiem dla 500 tysięcy [Requiem for 500 000] (1963) is an outstanding example. As an editor, he was distinguished by his in-depth knowledge of historical forms of film narration, characteristically expressed in the Polish Film Chronicle, which he edited for almost 40 years. The author discusses the evolution of Kaźmierczak’s style and presents his most characteristic works.

5

Atlas obrazów Mnemosyne Aby’ego Warburga a montaż filmowy

71%

Maliszewska M.

|

nr 69

169-180

PL

W tekście analizuję Atlas obrazów Mnemosyne Aby’ego Warburga w kontekście montażu kinowego. Przywołuję Giorgio Agambena, który zwraca uwagę na to, że narodziny metodologii Warburga są zbieżne w czasie z początkami kina, oraz Philippe’a-Alaina Michauda, który pokazuje podobieństwa pomiędzy projektem Warburga a twórczością między innymi Siegfrieda Kracauera i Siergieja Eisensteina. Krytycznie odnosząc się do ich tez, podkreślam znaczące różnice pomiędzy użyciem montażu w Atlasie a wykorzystaniem go w kinie. Podczas gdy w tym pierwszym montaż staje się podstawą dzieła otwartego (za Umbertem Eco), w kinie montaż jest sposobem na wyrażanie idei reżyserki.

EN

I analyze Aby Warburg’s Mnemosyne Atlas in the context of cinematic montage. I refer to Giorgio Agamben, who points out that Warburg’s methodology was created in the early days of cinema, and Philippe-Alain Michaud’s thesis in which he shows the correspondence between Siegfried Kracauer’s and Sergei Eisenstein’s projects and Mnemosyne. Critically addressing their theses, I emphasize a significant difference between using montage in the Atlas and in cinema – while in the first one montage creates something that we can call, after Umberto Eco, the open work, in cinema it is a method of expressing the director’s ideas.

6

Montaż nowoczesności. Wystawa „Atlas nowoczesności” wobec wybranych wątków filozofii historii sztuki

71%

Jóźwiak K.

Internetowy Magazyn Filozoficzny Hybris

|

2016

|

tom 32

|

nr 1

19-35

EN

In this article I examine the notion of “montage” in the contexts of both Muzeum Sztuki exhibition “Atlas of Modernity” and contemporary trends in aesthetics. In the exhibition folder there appears the word “montage” which describes a specific methodology of the exhibition. The way “montage” is being used metaphorically in the discourse of aesthetics is by no means new. Thus I decided to dig into the roots of the usage of this notion, which goes back to the beginning of 20th century when Aby Warburg established a new methodology in the visual studies, Walter Benjamin elaborated on his literary montage, and Sergey Eisenstein contributed to general theory of montage. Nevertheless, the very central figure is contemporary theorist Georges Didi-Huberman and his original reading of the above mentioned thinkers. Thus, using this constellation of names, I try to examine, how the notion deriving from cinematography happened to play such an important role in contemporary aesthetics.

7

Поэтика драмы Наталии Мошиной

71%

Головчинер В. , Сумина Е. , Томский государственный педагогический университет К. л.

Acta Universitatis Lodziensis. Folia Litteraria Rossica

|

2015

|

tom 08

RU

Статья знакомит с поэтикой русского драматурга, автора девяти пьес, написанных в 2004–2011 гг. и еще не исследованных. Анализ двух из них ("Треугольник" и "Под небесами") на фоне других позволяет думать о том, что современная драма характеризуется не только раз- рывом с опытом предшественников в провокациях «новой драмы». Н. Мошина представлена как талантливый драматург, развивающий потенциал интеллектуальной, эпической драмы ХХ века в парадигмах новейшей неклассической поэтики.

EN

The paper surveys the work of the Russian playwright, author of nine dramas, written in 2004–2011 and not subjected to research yet. Two of the plays ("A Triangle" and "Under Heavens") are analysed and also compared with others. This makes possible the conclusion that the modern drama is characterized not only by breaking off with the experience of the predecessors, manifest in post-modernist provocations of „the new drama”. Natalia Moshina is presented as a talented playwright developing the potential of the intellectual, epic drama of the 20th century within the paradigm of the latest non-classical poetics.

8

Analysis of the construction of the car trailer frame in terms of changing the assembly technology

71%

Caban J. , Nieoczym A. , Matijošius J. , Kilikevičius A. , Drozd K.

Zeszyty Naukowe. Transport / Politechnika Śląska

|

2024

|

tom z. 124

47--61

EN

Car trailers are quite a popular means of transport and are offered in many versions, from single axle light trailers with a maximum permissible weight of 750 kg, through two- or more-axle specialized trailers. The issues of research car trailers focus on two directions: testing the driving properties and analysing the strength of the supporting frame system. Issues related to the construction of light trailers are often common to trailers used in agriculture or general transport. In this article, based on a mass-produced car trailer, an analysis was carried out regarding the choice in the technology of making the supporting structure consisting of a lower frame and an upper frame. The term upper frame should be understood as the structure on which the lifted load box rests. The costs of materials, assembly and technological possibilities of small-scale production were taken into account. In addition, strength analyses of the numerical models were carried out for critical areas of the frame during operation. After considering the unit costs for each of the analysed assembly technologies, it was shown that riveting would be the cheapest. However, the most suitable method of assembly is welding, as it allows the use of standard profiles.