Wyniki wyszukiwania - Biblioteka Nauki

1

Tradycja, oryginalność, innowacja, prostota. O niektórych toposach antyawangardowej opozycji w architekturze europejskiej pierwszej połowy XX wieku

100%

Tołłoczko Z. , Tołłoczko T.

Czasopismo Techniczne. Architektura

|

2001

|

tom R. 98, z. 1-A

14--45

EN

Thos article is continuation of reasoning contained in "Josip Plecnik - one of precursors of traditional modernism. From studies on architectural evaluation from academic classicism". (in) Studies about architecture, urbanism Professor Józef Frazik devoted, K. Kuśnierz, T. Tołłoczko (ed.), Cracow 1999. In this article author present their considerations about same problems on non-avant-garde oposition i European architecture. Using theoretical observations and what is more important, architecture achievements from Friedrich Carl Schinkel to postmodernism, authors presents certain aspects of classic trends in modern and contemporary architecture and today idioms.

2

Motywy architektury porządkowej w XX wieku jako forma trwania i przemijania tradycji architektonicznych

80%

Bizio K.

Czasopismo Techniczne. Architektura

|

2011

|

tom R. 108, z. 4-A/2

42--46

PL

Tematem artykułu jest omówienie sposobu wykorzystywania i przetwarzania motywów architektury porządkowej w architekturze XX wieku. Zjawisko to opisano na wybranych przykładach dotyczących architektury międzywojennej, architektury nazistowskich Niemiec, architektury socrealistycznej, postmodernizmu, nowego klasycyzmu i architektury nowych technologii.

EN

The theme of the article is to discuss how to use and process architectural themes of order in the architecture of the twentieth century. This phenomenon is described in selected examples of interwar architecture, architecture of Nazi Germany, socialist-realist architecture, postmodernism, new classicism and architecture of new technologies.

3

Powojenna przebudowa śródmieścia Poznania

80%

Marciniak P.

Kwartalnik Architektury i Urbanistyki

|

2007

|

tom T. 52, z. 1-4

31-43

PL

Okres powojenny był dla architektury i rozwoju urbanistycznego Poznania czasem wyjątkowym. Powstały nowe budynki, zespoły i całe dzielnice. Rytm działań budowlanych, tak jak w całej historii PRL-u, wyznaczały kolejne plany rozwoju kraju, wiążąc głęboko gospodarkę z rytmem zmian politycznych. Miasto stanęło przed ogromnymi wyzwaniami. Z jednej strony musiało uporać się z wojennymi zniszczeniami, z drugiej rozwinąć i umocnić swój potencjał. Ambicją nowej władzy była zmiana dotychczasowego charakteru miasta z jednoczesnym nadaniem mu wyrazistego piętna nowoczesności. Był to okres intensywnego rozwoju gospodarczego, odbudowy i rozbudowy, w tym także poszukiwań estetycznych architektów, wywodzący się i wpisujący się w większości w nurt modernizmu. Jednym z najważniejszych powojennych zagadnień, na przykładzie którego znakomicie widać zasadnicze problemy przestrzenne oraz ideowe architektury omawianego okresu, była przebudowa Śródmieścia Poznania. Być może ze względu na krótką perspektywę czasową ten fascynujqcy okres w trudnej historii Poznania doczekał się syntetycznego opracowania dopiero w ostatnich latach. Obecnie wiele obiektów się starzeje, wiele planów nie zostało zrealizowanych popadając w zapomnienie. Poddając analizie ten dorobek nie sposób oderwać go od zewnętrznych uwarunkowań. Natężenie prac i powstawanie projektów ściśle wiązało się z realiami życia społecznego, gospodarczego, rozwojem techniki oraz wszechobecną dominacją polityki w PRL-u. Przyjęta periodyzacja okresu 1945-1989 zawiera się w czterech przedziałach czasowych obejmujących lata 1946-56, 1956-1970, 1970-1980 oraz 1980-1989.

EN

The second half of the XX century was a period of reconstruction and extension of Poznań, including aesthetical searches of architects reflecting, in the majority, the modernism trend. The intensification of work and creation of designs was tightly connected with the reality of social and economic life, the development of technique, and the omnipresent domination of politics in the People's Republic of Poland. One of the most important postwar issues, which perfectly demonstrates the fundamental spatial and conceptual problems of architecture, was the reconstruction of the centre of Poznań. The problem of the spatial form of this region, both in respect of the importance of this part of the city, covering its XIX century system (together with the old town) was a task continuously raised in design development already since the mid forties. After the first period of reconstruction of the destroyed city flesh and its completion with individual buildings in the socio-realistic convention, subsequent plans were made on a much larger scale. This included many visions of the centre development reflecting various opinions regarding the future appearance of the city. These development generally followed two trends: "conservative" - assuming reconstruction of the centre in its XIX century form based on the former buildings, and "visionary" - using the wartime destruction to fundamentally reconstruct the entire spatial structure of this part of the city. Determination, which was, despite all difficulties, forcing reconstruction of the city centre, distorted the ordered urban structure of Poznań, leaving for many years a durable mark in its space. The selection of the future-oriented "visionary" concept resulted in many modern executions which determine the city's spatial image until today. Presented in concise outline, the history of urban development and architecture of the centre of Poznań describes the complicity of past achievements, worth being documented and presented to a broader group of people.

4

Eco-architektura – harmonia z naturą

80%

Januszkiewicz K.

Budownictwo o Zoptymalizowanym Potencjale Energetycznym

|

2007

|

tom nr (4)

106--114

EN

Unlike the mechanistic buildings it replaces, Eco-Architecture is in harmony with nature, including its immediate environs. Decisions have to be taken on ecological grounds concerning locations, sitting and orientation, as well as the well-informed choice of materials. Eco-Architecture is by definition inter-disciplinary; it requires the collaboration of engineers, planners, physicists, sociologists, economists, and other specialists, in addition to architects. The papers contained in this book were written by different specialists and attempt to focus on the interdisciplinary character of eco-architecture.

5

O rozumieniu architektury na progu XXI wieku

80%

Szymski A.

Przestrzeń i Forma

|

2006

|

tom Nr 4

21-26

6

Koncepcje i projekty rewitaliacji dziewiętnastowiecznej zabudowy w Szczecinie

80%

Fiuk P.

|

tom Nr 6

99-114

PL

Szczecin, kilkusettysięczne miasto, składa się z zespołów i osiedli, posiadających indywidualny charakter. Jego fragmenty wyróżniają się odmiennością funkcji, układów zabudowy i komunikacji, atrakcyjnością zespołów zieleni i konfiguracji terenu. Śródmiejska dzielnica od przełomu XIX i XX w. utrzymała rolę centrum miasta. Na jego obszarze skupia się większość funkcji "miastotwórczych". Pomimo niedogodności, jakie stwarza koncentracja głównych funkcji w obrębie historycznej dzielnicy, śródmieście zachowało odpowiednie warunki dla (dominującej) funkcji mieszkaniowej, centrum handlowo-usługowego — poddawane jest od lat procesowi modernizacji, poprawie istniejących warunków, rozwojowi nowych funkcji; posiada perspektywy dla nowych, dużych inwestycji. Realizowane projekty, przygotowywane koncepcje i założenia inwestycyjne obejmują szeroki zakres zagadnień i problmów, łączących różnorodną problematykę: administracyjno-prawną, inwestycyjno-ekonomiczną i naukowo-twórczą.

EN

Szczecin, a city of severaI hundred thousand inhabitants, is made up of districts and estates each with its own ambience. The city's different parts are characterized by a diversity of functions, building layouts attractive green areas, land configuration. The downtown has been the city center since the turn of the 19th and 20th centuries. Most of the "citygenic" functions are located here. Despite the inconveniences brought about by the concentration of the main functions within the historic district, the downtown has maintained the proper conditions for a dominant residential function, a commercial center — for years it has been undergoing modernization, the existing conditions are being improved and new functions situated, it has prospects for new large investments. The projects in progress, the concepts in development and the premises cover a wide range of problems and issues, such as administration, investments, art and science.

7

Architekt Luigi Moretti. Od racjonalizmu do "l'art informel" - sztuki informelu

60%

Viati Navone A.

Kwartalnik Architektury i Urbanistyki

|

2012

|

tom T. 57, z. 2

3-41

PL

Twórczość wybitnego architekta włoskiego modernizmu Luigi Morettiego (1907-1973) stanowi odbicie jego rozległych zainteresowań. Szczególnie pasjonował go nurt w sztuce nowoczesnej l'art informel - informel - nowy gatunek nazwany tak pod koniec lat czterdziestych przez francuskiego kolekcjonera i krytyka sztuki Michela Tapiè. Art informel - sztuka nieformalna uprawiana przez wielu młodych artystów, m. in. Alberto Burri, Lucio Fontanę, Jacksona Pollocka czy Georgesa Mathieus, wykreowała wówczas różne techniki i gatunki. Jednym z ważnych zagadnień, wokół których ogniskowały się zainteresowania twórcze Morettiego była historia, a szczególnie dzieła Michała Anioła. Inne to: fascynacja przestrzenią wewnętrzną, którą potrafił ująć i opisać jak nikt inny przed nim we Włoszech, oraz zaciekawienie naukami ścisłymi, które kazało mu poszukiwać ich związku z architekturą i sztuką. Morettiego zajmował również odbiór dzieła sztuki w przestrzeni. Poszukiwał właściwych kątów patrzenia, które dawałyby ogólny i szczegółowy obraz struktury architektonicznej.

EN

The work of the eminent Italian modernist architect Luigi Moretti (1907-1973) reflects his wide interests. He was especially interested in the new art form, which was called Informal Art or Art Autre (Other Art), by the French art critic Michel Tapiè at the end of the forties. Informal Art was created by many young artists such as Alberto Burri, Lucio Fontana, the Jackson Pollock and Georges Mathieu. One of the important issues arround which Moretti's creative interests the history, especially the great works of Michelangelo. The others being his attention to the inner space, resulting in the new way to consider it and to describe its qualities as nobody in Italy had before, and his curiosity for science, which led him to explore its possible connection with architecture and art. Moretti was also interested in the conditions of vision, in how the observer perceives a work of art in its general form and in details; therefore, he looked for the correct angles giving a global and a particular vision of a work of architecture.

8

Architektura w XX w. - modernizm, postmodernizm

60%

Kłosiewicz L.

Kwartalnik Architektury i Urbanistyki

|

2002

|

tom T. 47, z. 3

265-284

EN

XX c belongs already to the past. But historical processes rarely fit to the numerical sequence of ages. Dates are used to put our meditation of time in an order. It applies in its way to the history of architecture. In the Polish literature of the subject there is relatively few original works (books) devoted to contemporary art of architecture. Piotr Biegański wrote his book "Sources of Contemporary Architecture" on the brake of 1960/1970, Stanisław Latour and Adam Szymski published their students' text book "Development of Contemporary Ideas of Architecture" in 1985. On contemporary architecture wrote also I. Wisłocka, T. P. Szafer, A. Olszewski, A. Miłobędzki giving an extremely valuable record of Polish XX c architecture, but these books were also written about 20 years ago. Since then so many things happened on architectural scene. Not having newer up to date Polish original works on developments in contemporary architecture some publishers turn to translations of foreign authors. But there is a hidden trap in it. A history written by foreign authors do not fit to the experience and knowledge of the Polish readers. Diana Girardo in her book "Architecture after Modernism", recently published in Polish, says how Robert Venturi stay in Italy reoriented his attitude to history as a possible source of inspiration, and that his later writings were the decisive factor which caused departure of architecture from the ideals of modernity. This story when read by the Polish student sounds as curiosity. History of architecture in Poland was always present in the curriculum of Polish Schools of architecture and in architectural practice. There would not be possible for example to undertake post 2nd world war reconstruction without profound knowledge of history. David Watkin in his History of Western Architecture translated to Polish in recent years depicts historical developments from antiquity to the present, but as far as Polish architecture is concerned he ends his story around 1830! With rather surprising comment on the origins of Warsaw neoclassicism as an attempt to make Warsaw similar to St. Petersburg. There is no doubt an urgent need to intensify efforts and studies on XX c. architectural developments by the Polish authors which would show interdependence of the world movements and the local. David Watkin gives a good advise: whenever you start reading a history try to learn first who is the author. The Polish historian professor Anna Świderkówna adds that written history more frequently says more about the one who writes it than about what actually happened. The late professor Adam Miłobędzki maintained that as far as history of architecture in Poland is concerned there were two histories: one lectured at the History of Art Faculties of Universities and another one which he calls a Polytechnic History. This is probably true. Marian Sulikowski, architect and professor at the Faculty of Architecture Warsaw Polytechnic used to say that history in the School of Architecture should be taught "ad usum" of the design process. One may add that architecture can not be fully understood, and evaluated without the context, physical and cultural, in which it was conceived. However there are exceptional examples of works of architecture which became famous not for its particular relation to the context but because its originality of form and structure (i.e. Shroeder House in Utrecht). Understanding of the word contemporary depends on the context in which it is being used. Władysław Tatarkiewicz in his History of Philosophy wrote that "contemporary philosophy begins around the year 1830". When begins contemporary architecture? There are some indicators that achievements in science, technology and curiosity of human mind brought about solutions which opened ways to future revolution in architecture. Construction of Severn bridge gave evidence that, old material known since antiquity, iron may become an independent and only material of the structure. Cristal Palace abolished visual separation of interior and the surrounding. Eifel Tower, which from utilitarian point of view has no meaning, expressed pride of XIX c building engineering with mastering technology to built high. Francois Hennebique experience with reinforced concrete opened ways to new spectrum of structural and architectural forms. All these will mark aspirations of the XX c - contemporary architecture which will be stronger than so called "stylistic" fluctuations, or better say esthetic preferences. Again the term has different references. The most elaborated, and probably right definition and discussion of the meaning of this term one can find in Richard Weston book: "Modernism". Who writes: "This book is not a defence of Modernism - the works, once some effort has been made to understand them, are their own best defence - but I do write with sympathy and admiration for what I belive history will judge the most remarkable outpouring of artistic creativity since the early Renaissance" and he continues: "Modernism was closely linked to economic and social modernization". One may add that behind ideals of early modernism there was a deep conviction of moral responsibility of any design decision. Helena Syrkus, a key figure of Polish Modern Movement had given me, as a kind of a heritage - message, a picture of a family with a squater's shelter in the background, which was one of the images justifying modernists social involvement in improving living conditions through engagement in social housing initiatives. A copy of the picture has been adjoined to this article. The movement appeared as a reaction against simplification of the ideas of modernists. It was also a reaction against any overwhelming bureaucracy, totalitarian or capitalist. As far as architecture is concerned it was claiming a necessity to look backward for inspiration by historical forms, but treated with freedom of choice without any consistency. One of the most comprehensive definitions of the term was presented in Encyclopedia of Modern Architecture edited by V. M. Lampugnani. In the article written by R. Bruegmann one can read: "In the most developed definition, the term (Post-Modernism) may describe a world - view which rejects all of the Western world's verities: religious, rational or humanist". If this is true so looking from the Polish perspective one may be surprised of the fact that the movement in Poland has manifested itself in the first instance in architecture of many built after 1970 new Catholic churches? This may lead to conclusion that Post-Modernism in Poland, a local phenomenon, was rather a superficial reflection of the international fashion then a tendency rooted deeper in local building tradition and deprived of intellectual background, and understanding. Furthermore Poland in the years 1949-1955 passed through the experience of so called "socialist realism" which included in its official program a search and continuation of "national" forms of architecture combined with a certain socialist use program (i.e. so called "houses of culture" with a dominant Palace of Culture in Warsaw, as a key example). So a turn towards inspirations with history was not such a new thing in this context as "discoveries" of Venturi. But influence of Western Post-Modernism was so strong that many design and built objects reminds details of Californian origin rather than the Polish Cottage Style of early 1920. Probably this Polish Post-Modernism may be named a kind of Post-Modern Mannerism? Finally author looks back at his own design experience and gives examples of his three works; A club and office of the Teachers Housing Cooperative (1968); A new auditorium of the Nicolaus Copernicus University in Toruń Poland (1973); Main Hall of the Faculty of Physics Warsaw University of Technology, original design by Stefan Szyller (1901), restoration and modernization project by the author (2001). He remains convinced that despite of time flowing main principles of the design are the same, and different forms result from change in technological potential, function and context. Would there be some principles of architecture which are not so vulnerable to fluctuations as frequent as the elegant ladies fashion?

9

Paul Rudolph - architekt kontrowersyjny

60%

Niebrzydowski W.

Zeszyty Naukowe Politechniki Białostockiej. Architektura

|

2008

|

tom Z. 21

21-38

PL

Paul Rudolph był jednym z najważniejszych architektów amerykańskich XX wieku. Jego twórczość jest jednak oceniana niejednoznacznie i wciąż wywołuje kontrowersje. W artykule przeanalizowano najbardziej dyskusyjne idee i rozwiązania projektowe Rudolpha, począwszy od pierwszych domów opartych na racjonalnych zasadach modernizmu, poprzez monumentalne brutalistyczne gmachy, aż po budynki wysokościowe z późnego etapu twórczości. Ambiwalent-nym ocenom dzieł architekta sprzyjają towarzyszące jego postawie twórczej nie-konsekwencje, a nawet sprzeczności, wobec takich problemów jak, m.in.: formalizm, redukcjonizm, kontekstualizm, idea ciągłości, odniesienia do architektury historycznej i regionalnej.

EN

Paul Rudolph was one of the most important American architects of the 20th century. His works are assessed in diverse way and still remain controversial. The author of this article analyses the most disputable ideas and designs, including early projects of houses based on rational rules of modernism, monumental brutalist buildings, skyscrapers - the latest works of Rudolph. Ambivalent opin-ions about famous architect's buildings are caused also by inconsistencies and even contradictions in his artistic attitude towards such architectural problems as: formalism, reductionism, context, idea of continuity, historical and regional inspirations.

10

Racjonalna intuicja

60%

Pratelli A.

Pretekst

|

2019

|

tom Nr 9

53--60

PL

W ciągu ostatnich dwóch stuleci „racjonalne myślenie” było ciągle żywe w architekturze, nawet jeśli istniało w różnych formach; było przywoływane w architekturach, które również bardzo się od siebie różnią. Z drugiej strony, rzadko przywoływano wartości związane z intuicją. Intuicja nie jest jednak przeciwieństwem rozumu. Intuicja pojawia się pierwsza, rozum zaś symbolizuje „jak”. Rezultatem jest coś innego. Intuicja może dostarczyć pomysłów, rozum może dostarczyć wyjaśnień. Wyjaśnienia mogą być a priori, jeśli służą do podejmowania decyzji lub a posteriori, jeśli służą nadawaniu znaczenia całości. Oba wskazują metodę, a nie rezultat. Nie są prawdziwymi przeciwieństwami. Brak intuicji niekoniecznie jest pozbawiony pomysłów; a brak rozsądku różni się od bycia wbrew rozsądkowi... Nie sądzę, by istniały jakieś intuicyjne, a nawet racjonalne architektury, i widzimy tego wiele przykładów w ostatnich stuleciach. Być może lepiej jest unikać szaleństwa rozumu, ale rozsądne szaleństwo jest czasem najlepszym, na co możemy liczyć.

EN

In the last two centuries, “rational thinking” has been continuously alive in architecture, even if in different forms; it has been recalled for architectures that are also very different from each other. Intuition-related values, on the other hand, have rarely been mentioned. But intuition is not in contrast to reason. Intuition comes first, reason represents “how”. The result is something else. Intuition can provide ideas, reason can provide explanations. The explanations can be a priori if they serve to make decisions, or a posteriori if they serve to give meaning to the whole. Both indicate the method, not the result. They have no real opposition. Lack of intuition is not necessarily void of ideas, and lack of reason is different from against reason... I don’t think there are any intuitional or even rational architectures, and we can see a number of examples in recent centuries. Perhaps it is better to avoid the madness of reason, but reasonable folly is sometimes the best we can hope for.

11

Tuż po realizmie socjalistycznym. Architektura i urbanistyka Wrocławia z przełomu lat 50. i 60. XX wieku

60%

Majczyk J. , Tomaszewicz A.

Wiadomości Konserwatorskie

|

2017

|

tom Nr 49

181--190

PL

W 1954 r. Nikita Chruszczow ocenił negatywnie formy budowli wznoszonych w okresie stalinowskim oraz koszty ich realizacji, wzywając do „racjonalizacji” i uprzemysłowienia budownictwa. Mimo to proces przechodzenia od wzorców realizmu socjalistycznego do architektury odwołującej się do przedwojennego modernizmu nie był rewolucyjny, ale raczej ewolucyjny. We Wrocławiu zachowało się wiele pojedynczych obiektów i zespołów budowli, w których socrealistyczny „historyzm” uproszczono i próbowano powiązać go z nowymi technologiami w budownictwie. W artykule zostały zatem przedstawione wybrane wrocławskie realizacje powstałe na styku dwóch wspomnianych „epok”.

EN

n 1954, Nikita Khrushchev criticised the forms of buildings erected during the Stalinist period and the costs of their construction, calling for “rationalisation” and industrialisation of the building industry. Nevertheless, the process of transition from the models of socialist realism to the architecture inspired by pre-war Modernism was rather evolutionary than revolutionary. Wrocław retains many individual buildings and building complexes in which the socialist-realist “historicism” was simplified and attempts were made to combine it with new building technologies. Therefore, the paper will present selected buildings constructed in Wrocław at the junction between the two aforementioned “epochs”.

12

Le Corbusier w Warszawie i na Górnym Śląsku

51%

Nakonieczny R.

Kwartalnik Architektury i Urbanistyki

|

2012

|

tom T. 57, z. 4

26-38

PL

Rok 2012 zapisze się w pamięci świata kultury obchodami 125 rocznicy urodzin Le Corbusiera (1887-1965), wielkiego architekta XX wieku. Uroczystości rocznicowe w Polsce nie ograniczyły się jedynie do celebrowania daty urodzin guru światowego modernizmu przypadającej na dzień 6 października 1887 roku. Organizator obchodów roku Le Corbusiera - Centrum Architektury w Warszawie - przygotował specjalny program edukacyjno-artystyczny pod nazwą "Le Corbusyear" włączając szacowne instytucje, środowiska twórcze i naukowe z kraju i z zagranicy. Według kuratora obchodów, Grzegorza Piątka, pomysł zrodził się "(...) wokół ideowej obecności i nieobecności Le Corbusiera w Polsce (...), by stworzyć okazję (...) do rozszyfrowania jego śladów w naszych miastach i osadzenia dorobku polskich architektów w światowym kontekście intelektualnym, ale również do refleksji nad żywotnością ideałów modernistycznej urbanistyki(...)" i dotyczył cyklu różnorodnych imprez odbywających się w Warszawie, Katowicach i Tarnowie. Autor artykułu przygotowywał katowicką edycję wydarzenia Le Corbusyear, tworząc koncepcję szlaku tropami idei Le Corbusiera w Katowicach oraz prezentując poniższy tekst podczas warszawskiego spotkania, w którym udział wzięli: Charles Jencks, Arthur Rüegg, Charles Knevitt.

EN

The year 2012 will be remembered in the cultural world as the 125th anniversary of the birth of Le Corbusier (1887-1965), the great architect of the 20th century. In Poland, the organiser of the Year of Le Corbusier - Centrum Architektury (Centre of Architecture) in Warsaw - did not content itself with celebrating the birthday of the guru of global modernism, who was born on 6 October 1887, but also prepared a special educational and artistic programme entitled "Le Corbusyear", and invited the participation of many esteemed institutions, artists and researchers from Poland and all over the world. According to the principal organiser of the celebrations, Grzegorz Piątek, the idea came from "(...) Le Corbusier's ideological presence and absence in Poland (...) in order to create an opportunity to (...) seek traces of his influence in our urban architecture and place the legacy of Polish architects in the global intellectual context, but also to reflect upon the robustness of modernist urban planning ideals (...)". The project entailed a number of events that took place in Warsaw, Katowice and Tarnów. I myself organised Le Corbusyear in Katowice, following the concept of tracing Le Corbusier's ideas in Katowice. This text has been presented at a Warsaw meeting with the participation of Charles Jencks, Arthur Rüegg and Charles Knevitt.

13

Viana de Lima (1913/1991) - wobec narodzin nowoczesnej architektury europejskiej

51%

Campos J.

Kwartalnik Architektury i Urbanistyki

|

2012

|

tom T. 57, z. 2

76-91

PL

Esej ten pragnie umiejscowić dzieła najważniejszego portugalskiego architekta dwudziestego wieku w kontekscie europejskim, omawiajac tło i prezentując projekt domu Casa Cortez w Porto w kontekscie międzynarodowego modernizmu. Budynek ten, rozebrany w 1971 r. uważany jest za pierwszy przykład modernizmu w Portugalii. Wyznaczył też drogę do wielkiej kariery architekta Viany de Limy, zmarłego 20 lat temu. Jego wkład w architekturę modernizmu dopiero dziś zaczyna być przedmiotem zainteresowań i badań naukowych, dzięki którym rozpoznawane są najważniejsze cechy budownictwa północnej Portugalii w latach od 1940-1980. Był to takze złoty wiek aktywności architekta Viana de Limy w takich miastach jak Porto, Feira, Bragança, Caminha, Esposende, i inne. Prace Viana de Limy koncentrowały sie na wielu polach i obejmowały również nieocenioną dziś działalność w zakresie ochrony dziedzictwa architektonicznego zarówno na terenie Portugalii jak i w innych krajach, zwłaszcza w Brazylii i w Maroku.

EN

The essay intends to situate the production of the most important Portuguese architect of the twentieth century in the European context, framing the draft of a house constructed in the city of Porto in the context of the International Modernism. This work (demolished in 1971) is considered the first Modern housing example in Portugal, and paves the way for a major career of Architect Viana de Lima, who died 20 years ago. His contribution to the architectural movement begins at the moment being the subject of interest in academic research and the discovery of the most important features of the architecture produced in the North of Portugal between 1940 and 1980 - the golden period of activity of the Architect in cities such as Porto, Feira, Bragança, Caminha, Esposende, etc. Its activity was very broad and included also an invaluable contribution in the field of safeguarding built heritage, both in Portugal and other countries in the world, particularly Brazil and Morocco.

14

К истории американского опыта строительства небоскребов : теория и практика 1920-1930-х гг.

51%

Zueva P.

Zeszyty Naukowe Politechniki Częstochowskiej. Budownictwo

|

2010

|

tom Z. 16 (166)

175-182

PL

W artykule analizowano historię budownictwa wieżowców na przykładzie architektury Ameryki. Opisano rozwój koncepcji "miasta wież" w twórczości H. Ferrisa, H. Coberta, R. Hooda w Nowym Jorku.

EN

This article observes the history of skyscrapers construction in New York in the 1920-1930s. The article analyses the main architectural features of skyscrapers before and after New York Zoning Law of 1916. Much attention is paid to the changes of the shape of the skyscraper during the given period and concepts of leading architects H. Ferris, H. Corbet and R. Hood.

15

Строительство высотных домов в Москве

51%

Ceredina I.

Zeszyty Naukowe Politechniki Częstochowskiej. Budownictwo

|

2010

|

tom Z. 16 (166)

27-32

PL

W artykule przedstawiono historię architektury Moskwy w latach 1904-1950. Podkreślono urbanistyczną rolę wieżowców i ich ideowo-polityczną wymowę, typową dla tamtych czasów. Opisano historię konkursu na wzniesienie "Pałacu Rad" (projekt B. Joffana). Pokazano, że architekci w latach 1947-1955 wzorowali się też na architekturze budownictwa mieszkalnego, powstałego przed rewolucją i na narodowych tradycjach państwa rosyjskiego w tej sferze.

EN

The article is devoted to the history of architecture in Moscow. It takes the period from 1904 to 1950s. The idea of skyscrapers which were called "tucherez" appeared in 1904 and it has transformed into 8 stalinist buildings. The skyscrapers of 1950s were planned to force Moscow plan structure and show the power of socialist ideas.

16

Стиль «закопанский» в архитектуре деревянных усадебных домов Беларуси

51%

Guz O.

Zeszyty Naukowe Politechniki Częstochowskiej. Budownictwo

|

2010

|

tom Z. 16 (166)

23-26

PL

W artykule przedstawiono "styl zakopiański" w architekturze Białorusi początku XX wieku. Zaprezentowano jego podstawowe cechy i związek z tradycyjną architekturą dworów. Budownictwo w tym stylu było związane z poszukiwaniem "stylu narodowego". Wybitnym przedstawicielem kierunku był Stanisław Witkiewicz, z inspiracji którego pojawiła się drewniana architektura Tatr. Przeanalizowano przykłady jego twórczej praktyki w północnym regionie Białorusi.

EN

The article is about country wooden estates in "Zakopanski" style located on the territory of the Belarus at beginning of 20th century. "Zakopanski" style is one of the directions for discovering for the new forms of the estate architecture.

17

Maciej Nowicki (1910–1950) – życie i twórczość

51%

Barucki T.

Architectus

|

2014

|

tom Nr 4(40)

21--32

PL

Praca niniejsza przedstawia pokrótce życie i pracę Macieja Nowickiego – przedwcześnie zmarłego, jednego z najbardziej wizjonerskich architektów XX w. Był jednym z niewielu architektów, których jeden rysunek dokonał rewolucji w projektowaniu i umożliwił powstanie całkowicie nowej dziedziny w przemyśle budowlanym. Jego najbardziej twórczy okres przypadł na lata po zakończeniu drugiej wojny światowej. Był jednym z projektantów odbudowy Warszawy. Został wysłany przez rząd do Nowego Jorku jako przedstawiciel Polski przy projekcie siedziby głównej ONZ. Następnie jego szkic projektu hali w Raleigh „otworzył drzwi” konstrukcjom membranowym. Nowe miasto Chandigarh miało być kolejnym jego dziełem, jednak tragiczna katastrofa lotnicza w Egipcie zakończyła jego błyskotliwą karierę.

EN

This paper presents briefl y the life and work of Maciej Nowicki – prematurely deceased, one of the most visionary architects of the 20th century. He was one of the few architects who’s one drawing has made a revolution in design and made possible the emergence of an entirely new fi eld of construction industry. His most creative period occurred in the years after World War II. He was one of the designers of the rebuilding of Warsaw. He was sent by the government to New York as a representative of Poland in the design of the United Nations headquarters. Then, his sketch of the design of the hall in Raleigh “opened the door” for the appearance of membrane structures. The new city of Chandigarh was next step on his architectural way, but the tragic air accident in Egypt ended his brilliant career.

18

Poznań w kontekście Alej Niepodległości

51%

Kodym-Kozaczko G.

Czasopismo Techniczne. Architektura

|

2008

|

tom R. 105, z. 6-A

374-379

PL

Aleje Niepodległości (Ringi) w Poznaniu, dzięki współdziałaniu kilku pokoleń architektów tworzą niepowtarzalny zespół urbanistyczny, zawierający przegląd stylów architektonicznych stulecia oraz związanych z nimi programów artystycznych i ideowych. Cztery budowle z różnych epok artystycznych i politycznych położone w Dzielnicy Cesarskiej - kulminacji zespołu, ilustrują jak różnorodnie na przestrzeni stulecia kształtowano relacje między dziełem architektonicznym a jego kontekstem.

EN

Aleje Niepodległości in Poznań are a unique urban group. It includes a review of many architectonic styles of the last century and related with them artistic and ideological programs. Four buildings from different artistic and political epochs, situated in Dzielnica Cesarska - the culmination of the group, show the methods of forming relations between the architectonic work and its context.

19

Maciej Nowicki (1910–1950) – życie i twórczość

51%

Barucki T.

Architectus

|

2014

|

nr 4(40)

21-32

EN

This paper presents briefl y the life and work of Maciej Nowicki – prematurely deceased, one of the most visionary architects of the 20th century. He was one of the few architects who’s one drawing has made a revolution in design and made possible the emergence of an entirely new fi eld of construction industry. His most creative period occurred in the years after World War II. He was one of the designers of the rebuilding of Warsaw. He was sent by the government to New York as a representative of Poland in the design of the United Nations headquarters. Then, his sketch of the design of the hall in Raleigh “opened the door” for the appearance of membrane structures. The new city of Chandigarh was next step on his architectural way, but the tragic air accident in Egypt ended his brilliant career.

PL

Praca niniejsza przedstawia pokrótce życie i pracę Macieja Nowickiego – przedwcześnie zmarłego, jednego z najbardziej wizjonerskich architektów XX w. Był jednym z niewielu architektów, których jeden rysunek dokonał rewolucji w projektowaniu i umożliwił powstanie całkowicie nowej dziedziny w przemyśle budowlanym. Jego najbardziej twórczy okres przypadł na lata po zakończeniu drugiej wojny światowej. Był jednym z projektantów odbudowy Warszawy. Został wysłany przez rząd do Nowego Jorku jako przedstawiciel Polski przy projekcie siedziby głównej ONZ. Następnie jego szkic projektu hali w Raleigh „otworzył drzwi” konstrukcjom membranowym. Nowe miasto Chandigarh miało być kolejnym jego dziełem, jednak tragiczna katastrofa lotnicza w Egipcie zakończyła jego błyskotliwą karierę.

20

Строительство города Магнитогорска 1930-е годы : к истории вопроса

51%

Ceredina I.

Zeszyty Naukowe Politechniki Częstochowskiej. Budownictwo

|

2011

|

tom Z. 17 (167)

30-35

PL

Wydarzenia, które doprowadziły do rozpoczęcia budowy "socjalistycznego miasta" Magnitogorsk, nie są jeszcze dobrze zbadane. Celem artykułu jest uzupełnienie znanej historii projektowania Magnitogorska nieznanymi wcześniej materiałami z prywatnego archiwum architekta S.E. Czernyszewa.

EN

Events leading up to the start of construction of Magnitogorsk as socialist city is still not well understood. Known history of Magnitogorsk designing supplemented by unknown materials from personal archive of the architect S.E. Chernyshev.