Wyniki wyszukiwania - Biblioteka Nauki

Nowa wersja platformy, zawierająca wyłącznie zasoby pełnotekstowe, jest już dostępna.
Przejdź na https://bibliotekanauki.pl

Ograniczanie wyników

3 Konteksty - Polska Sztuka Ludowa

3 2019

Znaleziono wyników: 3

Liczba wyników na stronie

Wyniki wyszukiwania

Wyszukiwano:
w słowach kluczowych: Grupa 111

Sortuj według:

Ogranicz wyniki do:

Echa Lucimia. Idea sztuki społecznej a współczesne praktyki społeczno-artystyczne

100%

Katarzyna N.

Konteksty - Polska Sztuka Ludowa

2019

tom 73

nr 4 (327)

17-23

In this text social art, previously explored both by such artists as members of Grupa Działania in Poland, Joseph Beuys in Germany, or Suzanne Lacy in the United States, as well as sociologists, e.g. – perhaps most famously – Pierre Bourdieu in France, is defined as an enclave of civil society. As such, it can be distinguished by five interrelated characteristics: the public objective of activity and its broad range of addressees, the inclusive way the addressees are engaged in such activity – as creators or recipients of art, the social location of activity – outside both the art world and public cultural institutions, and the civic qualities of activity. This theoretical framework (a sensitizing concept) of social art is juxtaposed with thirteen empirical types of corresponding contemporary socio-artistic practices (participatory, interventionist, cooperative, collective, amateur, etc.), which “echo”, metaphorically speaking, the ideal developed by their predecessors in the 1970s–1990s.

Grupa 111 na tle kontrkulturowego paradygmatu partycypacji i jego dzisiejszej aktualności

100%

Wołodźko A.

Konteksty - Polska Sztuka Ludowa

2019

tom 73

nr 4 (327)

12-16

W tekście przyglądam się akcjom realizowanym przez Grupę 111 z perspektywy ruchów kontrkulturowych, które miały miejsce w Europie Zachodniej od końca lat 60. ubiegłego wieku. Skupiam się szczególnie na – bardzo zbliżonych do lucimskich – wystąpieniach artystów skandynawskich. Wskazuję jak idee Grupy Działania wyprzedziły o kilka dekad nowy paradygmat sztuki związany z partycypacją publiczności w procesie twórczym. Wreszcie zaznaczam prekursorski charakter aktywności zrealizowanych w Lucimiu w relacji do aktualnych priorytetów polityki kulturalnej Unii Europejskiej, postulujących partycypację w kulturze i poszerzoną inkluzję odbiorców.

The author of the text took a close look at the undertakings of Grupa 111 from the viewpoint of the counter-culture movement, which took place in Western Europe from the end of the 1960s. In doing so, she focused in particular on the activity of Scandinavian artists, very similar to that taking place in Lucim. Furthermore, she indicated the way in which the ideas of Grupa Działania preceded by several decades the new paradigm of art associated with the participation of the public in the creative process. Finally, Agnieszka Wołodźko accentuated the precursory character of activities pursued in Lucim in relation to the current priorities of the cultural policy of the European Union, postulating participation in culture and an expanded inclusion of recipients.

Kolaż pamięci – wizerunek artystów w perspektywie lokalnej społeczności Lucimia

100%

Kwiatkowska O.

Konteksty - Polska Sztuka Ludowa

2019

tom 73

nr 4 (327)

6-11

Artykuł prezentuje sposób postrzegania artystów „Grupy 111” oraz ich działań realizowanych w Lucimiu przez mieszkańców tej wsi. Tekst powstał na podstawie badań terenowych prowadzonych przez autorkę w Lucimiu w latach 2003-2005. Wspólna aktywność artystów w wiosce w tym czasie należała do przeszłości, dlatego eksploracje były badaniem pamięci lucimian, ze wszystkimi tego konsekwencjami. Obraz twórców w perspektywie lokalnej społeczności Lucimia okazał się niejednorodny i wielowymiarowy. Z pewnością dla lucimian aktywność „Grupy 111” była bezpośrednim zetknięciem się z zupełnie nowym rodzajem kulturowych praktyk, jednak zarówno stopień uczestnictwa i zaangażowania w działania animowane przez artystów, jak i ich ocena były zróżnicowane.

A presentation of the way in which the artists of Grupa 111 / Group 111 and their undertakings realised in the village of Lucim were perceived by the local inhabitants. The text was written upon the basis of fieldwork performed by the author in Lucim in 2003–2005. The joint activity of the artists conducted in this village was part of the past; hence the explorations studied the memory of the residents of Lucim, together with all the consequences. The image of the artists as seen by of the local community proved to be composite and multi-dimensional. The activity pursued by Grupa 111 certainly denoted direct contact with an entirely new sort of cultural practices, but both the degree of participation and involvement in ventures animated by the artists, and their assessment, were diverse.