Wyniki wyszukiwania - Biblioteka Nauki

Ten serwis zostanie wyłączony 2025-02-11.

Nowa wersja platformy, zawierająca wyłącznie zasoby pełnotekstowe, jest już dostępna.
Przejdź na https://bibliotekanauki.pl

Ograniczanie wyników

1 Umění (Art)

1 2022

1 Bartilla S.

Znaleziono wyników: 1

Liczba wyników na stronie

Wyniki wyszukiwania

Sortuj według:

Ogranicz wyniki do:

Prague - the city of drawers

100%

Bartilla S.

nr 4

406-416

Salvador Dalí never visited Prague, but in the painting The Anthropomorphic Cabinet from the year 1936 (Kunstsammlung Nordrhein-Westfalen, Düsseldorf) he depicted in a corner a view of Prague, the Anglická ulice [English Street] in Prague-Vinohrady in the vicinity of the náměstí Míru [Peace Square[ with the Church of St Ludmila. The original title of the painting was City of Drawers which Dalí changed to the current title before 1965. For this view he used a postcard from around 1905– 1908 with the caption of the place, which was at that time still part of an independent city, Královské Vinohrady. According to Dalí, the painting is a ‘kind of allegory of psychoanalysis, which illustrates the satisfaction with which we smell the narcissistic scent of each one of our drawers’. Dalí chose the postcard because he could recognise himself in the boy in the sailor suit, and in the woman next to him he saw his mother, or perhaps his aunt, Carolineta. My hypothesis is that in the painting City of Drawers we find a narcissistic-Surrealist construction of a myth, with Dalí declaring Prague to be his territory since his childhood, in reaction to the successful visit to Prague by André Breton in 1935, because at that time he rivalled Breton for the role of the leading surrealist. The message of this picture was not addressed to any beholder; rather, it was a case of narcissistic self-reassurance. Later, this meaning lost its relevance, and Dalí changed the title.

Salvador Dalí Prahu nikdy nenavštívil. V horním rohu malby Antropomorfický kabinet z roku 1936 (Kunstsammlung Nordrhein-Westfalen, Düsseldorf) však výjev z Prahy nalezneme, konkrétně jde o Anglickou ulici na pražských Vinohradech, nedaleko náměstí Míru s kostelem sv. Ludmily. Původní název obrazu byl Město zásuvek, Dalí ho však někdy před rokem 1965 změnil. Podle Dalího je obraz „svého druhu alegorie psychoanalýzy, která zobrazuje uspokojení, s nímž vdechujeme narcistní pach každého ze svých šuplíků”. Jako předlohu k pražskému výjevu využil Dalí pohlednici z doby kolem 1905–1908, která zachycovala partii v té době ještě samostatného města Královské Vinohrady. Dalí ji vybral proto, že se poznával s chlapcem v námořnickém oblečku, ve vedle stojící ženě pak spatřoval svou matku, nebo možná také tetu Carolinetu. Nabízí se tedy hypotéza, že obraz Město zásuvek lze vyložit jako narcistině-surrealistickou construkci mýtu, v němž Dalí vydává Prahu za prostředí, které mu od dětství bylo vlastní. Reaguje tím na úspěšnou pražskou návštěvu Andrého Bretona v roce 1935, se kterým tehdy zápasil o roli vůdčí postavy surrealismu. Smyslem malby však nebylo předat toto sdělení divákovi, šlo spíše o malířovo narcistní sebepotvrzení. Když později tato významová rovina přestala být pro Dalího palčivá, rozhodl se název obrazu změnit.