Przestrzeń rekreacyjna związana jest z różnorodnymi formami działalności podejmowanymi poza obowiązkami zawodowymi, społecznymi, domowymi i nauką, Przeznaczona jest dla odpoczynku, rozrywki i rozwoju własnych zainteresowań. Aspekty te powinny być brane pod uwagę przy konstruowaniu warstw jej oświetlenia.
Współczesna technika świetlna pozostawia do dyspozycji projektantów oświetlenia wiele nowych, różnorodnych narzędzi. Może budzić to uzasadnione obawy o przyszły, nocny obraz zurbanizowanych przestrzeni publicznych czy tranzytowych. LED-owe oprawy oświetleniowe wręcz prowokują do używania zmiennych kolorów i zdynamizowania zamierzonych efektów oświetleniowych.
Paryż nocą uwodzi nie tylko rozświetlonymi, wylewającymi się na chodniki ulic, wypełnionymi ludźmi ogródkami licznych restauracji, iluminacjami kamienic, mniej lub bardziej przewidywalnymi oświetleniami znanych na całym świecie paryskich symboli. W pamięć zapadają także "świetlne utwory" o złożonej, wielobarwnej strukturze, tworzone przez mistrzów oświetleń iluminacyjnych. Jednym z nich jest niewątpliwie Yann Kersalé.
Na nocną przestrzeń organizmów urbanistycznych nałożonych jest parę warstw oświetleń sztucznych. Są to oświetlenia użytkowe samochodowych i pieszych ciągów komunikacyjnych, wewnętrzne oświetlenie budynków, przenikające na zewnątrz poprzez otwory w elewacjach, architektoniczne oświetlenie iluminacyjne oraz świetlne (statyczne oraz dynamiczne) powierzchnie reklamowe.
Odwiedzając Paryż, kierujemy się zwykle do wieży Eiffla, Luwru czy Pól Elizejskich. Jeśli na trasie zwiedzania znajdą się przestrzenie zielone, są to zazwyczaj rozciągające się pomiędzy placem de la Concorde a placem Carrousel Ogrody Tuileries. Szkoda, gdyż Paryż ma nam do zaoferowania zdecydowanie więcej.
Współczesne miasto atakuje nas ogromną ilością wielowarstwowych, agresywnych informacji sensualnych. W ich natłoku publiczna przestrzeń miejska powinna stać się oazą spokoju, gdzie będzie można oderwać się od pędu codziennego życia.
W porze nocnej światło sztuczne jest dla nas - użytkowników przestrzeni - niezastąpionym punktem orientacyjnym. Świadomie użyte staje się fizycznym czynnikiem architektury, podobnie jak jej kształt, faktura czy skala.
Możliwość postrzegania rzeczywistości to jeden z przejawów związku światła z naszym życiem. Światło budzi w nas całe spektrum emocji, daje bodźce do działania, a w przypadku swego niedostatku "zamraża" chęć podejmowania wysiłku. Światło sztuczne, którym posiłkujemy się po zmierzchu, różni się tym od naturalnego, dziennego, że można zaplanować rozłożenie opraw oświetleniowych, natężenie, kierunek i kąt jego padania czy odległość jego źródła od oświetlanego przedmiotu.
9
Dostęp do pełnego tekstu na zewnętrznej witrynie WWW
Z postępem techniki świetlnej wydłużył się czas korzystania z przestrzeni otwartych po zmierzchu. Autorka artykułu zwraca uwagę na fakt, iż rewolucja, jaka zachodzi obecnie w tej technice niejako zmusza architektów przestrzeni do zmiany funkcji światła - z tylko użytkowej na użytkową i estetyczną. Witruwiusz definiując triadę firmitas, utilitas, venustas nie mógł przewidzieć ogromnej roli, jaką odegra światło w konstruowaniu nocnego obrazu obiektów architektonicznych oraz przestrzeni miejskich. Autorka wskazuje również na zagrożenia płynące z nieumiejętnego wykorzystania światła, które może "zabić" przestrzeń.
EN
Together with the development of the light technique, the time of using open spaces after dusk is longer. The author points out that the revolution observed in this technique forces somehow the spacial architects to change the function of the light - from usable only to usable and aesthetic. Vitruvius, when defining the triad firmitas, utilitas, venustas could not forsee the immense role the light would play in constructing the nocturnal picture of architectural objects and urban space. Also, the author indicates the dangers resulting from incompetent usage of the light that is able to "kill" the space.
10
Dostęp do pełnego tekstu na zewnętrznej witrynie WWW
The possibility of perceiving the reality is one of the manifestations of the relationship between the light and our life. It is the light that awakes a whole spectrum of emotions. Light: revealing, dematerializing form, emphasizing materials, unifying or separating space, creating a focus, developing a hierarchy. It can be contemplative, festive, theatrical, metaphorical and symbolic. The art of illumination of architectural objects, which enables us to determine the duration of the light layer, seems to be a response of architectural art to the requirements of MTV civilization. We can determine two basic groups of factors influencing the reception of this art: external, i.e. architectural, technical, material and internal: physiological and psychological. Each of the factors participates in the reception and interpretation of visual scene created by artificial light. It is pivotal to define the aim of illumination. It can be: security, information and advertisement, identification of the place, creation of a single informative sign. The intended designing aims can be achieved by different lightening methods: ambient, spot and decorative, two-ply. Both methods could create "the beauty or the beast". Better is, of course, not to create the beasts from lighting building. If it happens not only once... you may also create yourself as second: Madame Florence Foster Jenkins - in this case: the worst lighting designer of the world.
JavaScript jest wyłączony w Twojej przeglądarce internetowej. Włącz go, a następnie odśwież stronę, aby móc w pełni z niej korzystać.