Wyniki wyszukiwania - BazTech

1

Ceramika w architekturze. Mozaika - indywidualizacja przestrzeni architektonicznych

Grygorowicz-Kosakowska Klaudia

Zeszyty Naukowe Politechniki Poznańskiej. Architektura, Urbanistyka, Architektura Wnętrz

|

2023

|

Z. 14

5--28

PL

W tekście podjęto analizę, jak przestrzeń determinuje fazę projektową plastycznych kompozycji i jak dzieło plastyczne zmienia charakter odbioru przestrzeni, której było dedykowane, oraz technologię wytwarzania materiału ceramicznego do realizacji kompozycji mozaikowych. Rozdział zawiera rozważania nad hipotetycznymi przykładami plastycznych kompozycji mozaikowych, które osadzone w konkretnej przestrzeni kampusu Politechniki Poznańskiej w zasadniczy sposób mogą wpłynąć na jej odbiór.

EN

The subject of the research work concerns aspects of how space determines the designing phase of plastic compositions, as well as how artworks influence the perception of the space they were dedicated to, and the technology of producing ceramic material for creating mosaic compositions. The publication contains thoughts on hypothetical examples of plastic mosaic compositions, which, installed in a specific space of the Poznań University of Technology campus, may significantly affect the perception of its space.

2

Szklane domy – szkło w architekturze

Włodarczyk Adam

Szkło i Ceramika

|

2023

|

R. 74, nr 3

30--38

PL

Szkło może wydawać się zarówno oczywistym, jak i nietuzinkowym materiałem architektonicznym. Przez swoją kruchość raczej nie jest elementem konstrukcyjnym, lecz przezierność i lekkość sprawiły, że architekci wielu epok z chęcią stosowali ten materiał w swoich projektach. Możliwości technologiczne przez stulecia ograniczały projektantów, lecz nie odbierały im fantazji ani rozmachu. Zarówno olbrzymie połacie szklanej mozaiki jak i barwne kobierce witraży zachwycają do dziś rozmiarami, na równi ze szklanymi dachami przełomu stuleci czy fasadami wieżowców. Szkło w architekturze jest obecne od setek lat i stanowi jej nieodłączny element, choć niejednokrotnie nie zdajemy sobie z tego sprawy

EN

Glass may seem to be both an obvious and unusual architectural material. Due to its fragility, it is rather not a structural element, but its translucency and lightness made architects of many eras eager to use this material in their projects. Technological possibilities for centuries limited the possibilities of designers but did not take away their imagination or momentum. Starting from the huge expanses of glass mosaic and colorful ornaments of stained glass windows, which still delight with their size, on a par with the glass roofs of the era of the industrial revolution or the facades of skyscrapers. Glass has been present in architecture for hundreds of years and is its inseparable element, although we often do not realize it.

3

Stłoczone w nieprzerwanym ruchu autobusy i samochody. O renowacji mozaik Centralnego Dworca Autobusowego w Kijowie

Gołębiewska Marcelina

Szkło i Ceramika

|

2021

|

R. 72, nr 2

40--42

4

Mozaiki i obiekty. Ceramika w przestrzeni miejskiej Kijowa

Marcelina Gołębiewska

Szkło i Ceramika

|

2019

|

R. 70, nr 6

22--25

PL

Fenomenem Kijowa jest nagromadzenie ceramiki w przestrzeni miasta i dynamika jej zmian związana z funkcjonowaniem w tkance miejskiej.

5

Joan Miró i jego ślady w Barcelonie

Kimic K.

Zieleń Miejska

|

2016

|

Nr 3

42--44

PL

Barcelona słynie z wielu unikalnych dzieł sztuki, zarówno tych historycznych, jak i współczesnych, które budują jej tożsamość. Na przestrzeni wieków tworzyło tu wielu znanych artystów, a jednym z nich był Joan Miró. Wykreowane przez niego unikalne mozaiki czy rzeźby na stałe wpisały się w krajobraz tego miasta.

6

Rola inicjatyw społecznych w ochronie dziedzictwa kulturowego na przykładzie mozaiki Anny Fiszer na ścianie kina Neptun w Gdańsku

Buczkowski J., Krechowicz D., Wróblewski K.

Biuletyn Komitetu Przestrzennego Zagospodarowania Kraju PAN

|

2016

|

No 264

334--346

PL

Żyjemy w epoce „płynnej nowoczesności”, w której coraz częściej wartość dzieł sztuki i kultury materialnej mierzona jest siłą nowości. „Artyści, których przodkowie utożsamiali wartość dzieła z wiecznością jego trwania, a przeto zabiegali jak mogli o jego niezniszczalność i nieskazitelną doskonałość (…), teraz popisują się instalacjami do rozmontowywania po zamknięciu wystawy, happeningami kończącymi się w chwili, gdy uwaga ich aktorów uleci ku innym sprawom, owijaniem mostów w płachty plastikowe do chwili wznowienia ruchu kołowego” [Bauman 2010, s. 16]. Sztuka, o której wspomina Bauman, jej ulotność, tymczasowość, czasami wręcz powierzchowność, jest odzwierciedleniem współczesności, a pojęcia takie jak, piękno czy wartość dzieła sztuki, nadal są poddawane wiarygodnej i przekonującej próbie czasu. W Polsce po 1989 r., tj. w okresie transformacji ustrojowej, ulegając zachłyśnięciu się nowością, skutecznie wyeliminowano wiele wartościowych obiektów architektury i sztuki, niektóre przez zwykłe zaniedbanie, inne z powodu ich proweniencji. Jest to spowodowane brakiem świadomości co do wartości obiektów kultury materialnej przez co z pejzażu polskich miast zniknęło bezpowrotnie wiele pereł powojennej architektury modernistycznej. „Choroba braku ciągłości tocząca polską politykę (na szczeblu centralnym i samorządowym każda ekipa musi zaczynać wszystko od nowa) znalazła (…) architektoniczny ekwiwalent. To co nowe jest z zasady lepsze od tego, co było, przez sam fakt, że jest nowe. Na żadną głębszą refl eksję nie ma tu miejsca” [Springer 2016]. Razem z budynkami znikają towarzyszące im, często wybitne, dekoracje ścienne, będące świadectwem minionych czasów. „W Polsce epoki komunizmu od końca lat 50. do 80. powstały monumentalne kompozycje ścienne wykonywane w technikach malarstwa, mozaiki i sgraffi ta. Część z nich była propagandą systemu politycznego – zarówno w formie obrazów i haseł propagandowych, jak i quasi-reklam ówczesnych instytucji, państwowych zakładów przemysłowych i marek, których produkty z reguły nie były w kraju dostępne [Gralińska-Taborek, Kazimierska-Jerzyk 2014]. Z dzisiejszego punktu widzenia – odrzucając wszelkie negatywne konteksty – wiele z nich odznaczało się wysokim poziomem artystycznym. Niejednokrotnie zamawiano je u renomowanych artystów. Do dzisiaj przetrwały te, które wykonano w klasycznych, trwałych technikach, (takich jak sgraffi to czy mozaika) i nie padły ofi arą niszczenia „reliktów z minionej epoki”.

EN

The purpose of this article is to demonstrate the role of social activities, which are able to stimulate among the community a sense of responsibility for the material and cultural heritage. It was assumed, that for the local communities the city becomes a kind of the memory space. The phrase, ambience or atmosphere of place, is expressing the mutual connection between inhabitants and their closest environment. That special type of relationship can cause reaction on even slight changes, which are often perceived as possible threat and violation of safety. The starting point for the article was the demolition of the Neptun Cinema building. This action led to the threat of destruction of unique mosaics of Anna Fiszer. The eff ort to save the composition before it’s annihilation has consolidated the various social groups. This situation also realized them the size of negligence in archiving of art in the public space, created in the post-war period and additionally the scale of omission in the area of administrative and legal decisions. In this context one question was posed – what makes that a dynamic developing city forgets to carry out a constructive discussion regarding the protection and presence of art in public space? The article indicates that the social impulse can have a positive effect on endeavor to preserve the most precious objects of art and architecture, and likewise in raising awareness of designers, architects, investors, city authorities and local government as well.

7

Koncepcja pozyskiwania i magazynowania energii na powierzchniach z wykorzystaniem quasi-elastycznych mozaikowych baterii słonecznych

Drabczyk K., Maleczek S., Swoboda P., Sługocki Z.

Elektronika : konstrukcje, technologie, zastosowania

|

2015

|

Vol. 56, nr 8

15-17

PL

W niniejszym artykule przedstawiono trzy koncepcje wykorzystania quasi-elastycznych mozaikowych baterii słonecznych wykonanych w oparciu o krzemowe ogniwa wyprodukowane przez IMIM PAN w Krakowie do budowy wielkopowierzchniowych układów pozyskiwania energii. Omówiono metodę otrzymania quasi-elastycznych mozaikowych baterii słonecznych oraz najważniejsze wyznawania wdrażania wspomnianej metody. Przedstawione koncepcje aplikacyjności zintegrowanego i autonomicznego systemu opierają się o różne formy zastosowania chemicznych źródeł prądu jako magazynów energii. Związku z brakiem rozwiązań komercyjnych podjęto również wstępną analizę potencjalnych układów elektrochemicznych jako najlepszych do zastosowania jako magazyny energii.

EN

This paper presents three concepts of utilizing quasi-elastic mosaic solar cells manufactured by Polish Academy of Sciences Institute of Metallurgy and Materials Science in Cracow to obtain large-scale energy generation system. The method of obtaining a quasi-flexible mosaic solar panels and the solutions of the most important issues relative to those systems were discussed. The presented concepts for this integrated and autonomous system were based on the use of various forms of chemical power sources as the energy storage devices. Due to the lack of commercial solutions for this type of systems, preliminary analysis was conducted to determine the best electrochemical system applicable for use in those concepts.

8

Mad in Chile – radość tworzenia

Budzyn J., Palomo C., Budzyn J.

Szkło i Ceramika

|

2014

|

R. 65, nr 2

6--8

9

Badanie elastycznych paneli fotowoltaicznych w aspekcie zastosowań militarnych

Maleczek S., Malicki W., Drabczyk K., Cebrat A.

Elektronika : konstrukcje, technologie, zastosowania

|

2014

|

Vol. 55, nr 8

55-58

EN

The paper presents initial tests of flexible solar panels by Solbian company and the concept of their application in military technology. Works conducted in the Military Institute of Engineer Technology and Institute of Metallurgy and Materials Science of the Polish Academy of Sciences on developing the technology of monocrystalline silicone flexible solar cells. The last part of the paper is dedicated to outlining of the perspectives of future development and application of flexible solar panels technology.

PL

W artykule przedstawiono wstępne badania elastycznych paneli fotowoltaicznych firmy Solbian oraz koncepcję wykorzystania ich w technice wojskowej. Opisano również prowadzone prace w WITI i IMIM PAN nad technologią elastycznych baterii słonecznych na bazie monokrystalicznego krzemu. W końcowej części artykułu nakreślono perspektywy rozwoju i zastosowania elastycznych paneli fotowoltaicznych.

10

Mosaic reasoning for discoveries

Stilman B.

Journal of Artificial Intelligence and Soft Computing Research

|

2013

|

Vol. 3, No. 3

147--173

EN

We investigate structure of the Primary Language of the human brain as introduced by J. von Neumann in 1957. Two components have been investigated, the algorithm optimizing warfighting, Linguistic Geometry (LG), and the algorithm for inventing new algorithms, the Algorithm of Discovery. The latter is based on multiple thought experiments, which manifest themselves via mental visual streams (“mental movies”). There are Observation, Construction and Validation classes of streams. Several visual streams can run concurrently and exchange information between each other. The streams may initiate additional thought experiments, program them, and execute them in due course. The visual streams are focused employing the algorithm of “a child playing a construction set” that includes a visual model, a construction set, and the Ghost. Mosaic reasoning introduced in this paper is one of the major means to focusing visual streams in a desired direction. It uses analogy with an assembly of a picture of various colorful tiles, components of a construction set. In investigating role of mosaic reasoning in the Algorithm of Discovery, in this paper, I replay a series of four thought experiments related to the discovery of the structure of the molecule of DNA. Only the fourth experiment was successful. This series of experiments reveals how a sequence of failures eventually leads the Algorithm to a discovery. This series permits to expose the key components of the mosaic reasoning, tiles and aggregates, local and global matching rules, and unstructured environment. In particular, it reveals the aggregates and the rules that played critical role in the discovery of the structure of DNA. They include the generator and the plug-in aggregates, the transformation and complementarity matching rules, and the type of unstructured environment. For the first time, the Algorithm of Discovery has been applied to replaying discoveries not related to LG and even to mathematics.

11

Skomponowana sieć sieci

Kantarek A. A.

Czasopismo Techniczne. Architektura

|

2012

|

R. 109, z. 1-A/1

357--370

PL

Artykuł stanowi refleksję dotyczącą zarówno wizji miasta przyszłości, jak i czynników ją warunkujących.

EN

It is a reflection on both the vision of the city of the future as on factors that determine it.

12

Automatic north-wise alignment of sector sonar image

Borawski M.

Control and Cybernetics

|

2011

|

Vol. 40, no 1

145-162

EN

The paper discusses a method of north-wise alignment of sonar image adopted when it is located near the quay. In such a case, the built-in sonar's compass is prone to erroneous indication due to the influence of metal parts of the quay. The method is based on the determination of direction coefficient of the water line. Additionally, it allows for defining the maximal error caused by non-linearity of the quay, mutual blocking out by its different parts, and multiple reflection of acoustic echo.

13

Od elementarnej wygody do luksusu

Grundkowski J.

Warstwy, Dachy i Ściany

|

2004

|

nr 4

33-37

14

Mozaika hellenistyczna

Grundkowski J.

Warstwy, Dachy i Ściany

|

2004

|

nr 3

77-79

15

Mozaika jako element kolorystycznego określenia przestrzeni architektonicznych

Cisek E.

Architectus

|

2002

|

Nr 2(12)

49--59

PL

Mozaiki należą do najstarszych form ekspresji artystycznej. Pierwotnie stosowano je wyłącznie jako element dekoracyjny, z czasem stały się częścią łączącą i dopełniającą w sposób niepodporządkowany strukturę architektoniczną. Najważniejszą cechą charakterystyczną mozaiki była zdolność wydobywania światła. Ludy Sumerów ozdabiały ściany i kolumny stosując do tego celu małe, gliniane, barwne przedmioty w prostych kolorach. Świątynia Mozaik w okręgu religijnym w Uruk (Irak, ok. 3500 r. p.n.e.) była zdobiona dekoracją wykonaną z glinianych stożków z malowanymi główkami, osadzonych w jeszcze wilgotnej powierzchni ściany. Elementy kompozycji, w kolorach: czerwonym, czarnym lub żółtym, tworzyły geometryczny wzór w kształcie podwójnych rombów, pokrywając kolumny i ściany wewnętrznego dziedzińca. Ta spektakularna technika, znana z wielu stanowisk mezopotamskich a także z Dolnego Egiptu, została z czasem zaniechana. Cywilizacje prekolumbijskie z południowej i środkowej Ameryki oraz południowego Meksyku używały odmiennego materiału: masy perłowej, metali, łusek gadów i twardych kamieni o wyrazistych odcieniach, np. malachit, gabro i dioryt. Na szczególną uwagę zasługuje geometryczna dekoracja w kolorze czerwonym, zdobiąca ściany budowli Mitli w dolinie Oaxaca. Egipcjanie pokrywali farbą cegły, które włączone w konstrukcję budynku uwypuklały figury polichromiczne. Stosowano też artesonado - technikę drewnianej mozaiki, w której małe kawałki o różnych kształtach, rozmiarach, a czasem i kolorze, były zestawiane razem lub wpuszczane jedne w drugie. Pierwsze mozaiki w antycznej Grecji, przedstawiające zwierzęta i istoty im podobne, tworzono z okrągłych, oszlifowanych kamieni, pozbawionych jednak odcieni. Otoczaki w kolorze białym i ciemnoniebieskim były dopełniane elementami o innej barwie, np. szarej, dla podkreślenia cienia lub uplastycznienia niektórych detali. Na po-sadzkach mozaikowych w Pella (Macedonia, 375-300 p.n.e.) sylwetki postaci określono dodatkowo cienkimi paskami z ołowiu. Dopiero jednak w kulturze helleńskiej ta forma dekoracji stała się produktem bardziej dopracowanym i wyrafinowanym. Mozaiki z tego okresu wykonywano z otoczaków barwnych lub białych na czarnym tle. Centralne pole kompozycji posadzki otaczała zwykle ozdobna rama. Stosowano również ciosane kamienie, a także niecodzienne materiały - onyks, serpentyn i masę szklaną. Posadzki na wyspie Delos (druga połowa II w. p.n.e.) wykonano z elementów szkliwionych w kolorze czerwonym i zielonym. Mozaiki te pełniły funkcję dekoracyjną. Przedstawiały głównie: postacie, martwe natury, scenki dionizyjskie i epizody z mitologii.

EN

Mosaics belong to the oldest form of artistic expression. Originally, they were used solely as a decorative element. Roman artists gave this form of art a new dimension. The mosaic became an element uniting and completing the architectural structure. The most important characteristic of the mosaic is its capacity for bringing out the light. In sacred architecture it was a colourful element of a building, filling the apses, semidomes and domes. Decorations placed in domes were to enhance the significance of this architectural element as a model of Heaven. The motif of a mosaic accentuated the form and character of the architectural element decorated. In the 5lh century a huge background of gold was commonly used joining the elements of structure of the building. The end of the 13'h century was the beginning of the twilight of the mosaic. Only since the 19lh century the mosaic returns as an element of the Catalonian architectural style called modernisme - the Spanish counterpart of Art Nouveau. This was an attempt at combining painting, sculpture, craft and architecture, which is best exemplified in the woks of Luise Domenech y Montaner, Antonio Gaudi, Ignasi Mas y Morell and Adolfo Ruiz y Casamitjana. Gaudi's mosaics made the objects designed by him distinguishable jn the urban composition of Barcelona, visually brightening the surroundings, additionally integrating elements of the elevation or the interior. Mosaics appear in the works of Juan O'Gorman, Bruce Alonzo Goff and Friedensreich Hundertwasser, in the second half of the 20,h century. Mosaics of the Mexican architect Juan O'Gorman cover the elevations and the interior of buildings. Decoration is made of natural stone in the colour of the native surroundings, due to which the objects perfectly harmonize with the landscape. Goff s mosaics, surrounding the fireplace, enhance the centre of the house. Hundertwasser applied this kind of decoration as an element allowing the forming of a positive relation between man and nature. Mosaics unite elements of the architectural structure and emphasise individual space. Nowadays, floor mosaics are most commonly applied. They cover pavements, small urban interiors and adjacent garden spaces. The mosaic pattern can direct attention, accentuate the shape of the interior or contrast it, bring in an element of motion or roundness, and emphasise an important point in space. Contem-porary mosaics, as a play of light and suitably matched colours, form an artistic element merging with architecture and uniting it with its natural surroundings.