Wyniki wyszukiwania - BazTech

1

Formy strukturalne a elewacja w architekturze

Nowak A., Rokicki W.

Builder

|

2016

|

R.20, nr 2

17--19

PL

Na przestrzeni wieków przemiany zachodzące w zakresie funkcji i sposobu kształtowania przegród zewnętrznych, a w szczególności elewacji, spowodowały istotne zmiany w projektowaniu architektury. We współczesnej architekturze elewacja stanowi jeden z najważniejszych elementów wizualnych silnie wpływających na kształtowanie obiektu inteligentnego, efektywnego i zrównoważonego.

EN

Over the centuries, the transformation taking place in terms of features and how to shape the external divisions, and the facade in particular, caused significant changes in the design of architecture. In modern architecture, the facade is one of the most important visual elements which strongly influences the formation of an intelligent, efficient and sustainable object. The increasingly complex issues and more efficient methods of searching, cause a continuous evolution of the facade concept. The ever changing design trends shape structural surfaces with emergent characteristics, imprinting a clear sign of the times in contemporary architecture. The "emerging" new concepts in the design of modern architecture are often original solution of qualitatively higher generation developed as a result of a synergistic pursuit. The visible architectural object give an ambiguous meaning to "stability", which is part of the Vitruvian triad, changing the time factor in the both passive (effective objects, which do not require changes in its structure over time) and active aspects (those elevations that vary over time). As a result, the modern approach to the issues concerning form and facade shaping leads to the search for new opportunities and ways to design, turning the structural surfaces into a particular environmental element.

2

Architect's free hand drawing as a form of presenting the art of space shaping as illustrated by the example of the author's profession

Olenderek M.

Czasopismo Techniczne. Architektura

|

2015

|

Y. 112, iss. 4-A

279--283

EN

What was and still is free hand drawing as an architect's tool for conveying the vision of an object, presenting the concept of creating, shaping the balance between the constructive matter and the creative abilities of the maker? Drawing serves as a presentation of an idea. The architect’s draught is the result of a dialogue between thought, hand and an idea. Creating without emotion is not art. Drawing is only a form of recording. It is an endless act of perfecting the author's work. This text presents the main stages of development, examples of artistic narration, which is an alternative to the individual form of constructing conceptions of space and its critical factors. This article aims to explain the relations between life and art, which are analysed through two similar problems: how to successfully influence the investor's senses through the use of the drawing art. The author (through presenting the rank of drawing in his profession) aims to prove, that the architect's freehand drawing stimulates imagination, sensitivity, spirituals values, traditional aesthetics. It emphasizes colour, rhythm, order and dynamism. A work doesn't have to be created in the virtual world to become the full interaction between the inner and outer factors. The architect's freehand drawing reflects the unconstrained creation of the mind concerning the status of the form in space as an artistic event.

PL

Czym był i jest rysunek jako narzędzie towarzyszące architektowi w procesie przedstawiania wizji obiektu, obrazujące koncepcję tworzenia, kształtowania równowagi pomiędzy tworzywem budowlanym a możliwościami kreacyjnymi twórcy? Rysunek służy prezentacji idei. Szkic architekta jest owocem dialogu pomiędzy myślą, ręką i ideą. Tworzenie bez emocji nie jest sztuką. Rysunek jest jedyną formą zapisu bezpośredniego. Jest aktem nieustannego dążenia twórcy do doskonałości dzieła. W tekście przedstawiono główne etapy rozwoju, przykłady artystycznych narracji alternatywnych wobec indywidualnej formy konstruowania wyobrażeń o przestrzeni i krytycznych do niej odniesień. Przedmiotem artykułu jest próba wyjaśnienia relacji życia i sztuki, rozpatrywanych przez dwa uzupełniające się problemy, na ile obecność szkicu autorskiego gwarantuje oryginalność i niepowtarzalność dzieła i jak można skutecznie działać poprzez sztukę graficzną na zmysły inwestora. Autor przez pokazanie rangi szkicu architektonicznego w jego praktyce zawodowej pragnie dowieść, że rysunek odręczny architekta pobudza wyobraźnię, wrażliwość, odnosi się do wartości duchowych, estetyki, podkreśla barwność, porządek, rytmiczność i dynamizm. Dzieło niekoniecznie musi powstać w świecie wirtualnym, aby być pełną interakcją czynników wewnętrznych i zewnętrznych. Rysunek odręczny architekta stanowi odwzorowanie swobodnej kreacji mózgu dotyczącej notowania formy w przestrzeni jako wydarzenia artystycznego.

3

Nowe możliwości kształtowania formy przekrycia powłokowego wykonanego z blach trapezowych

Abramczyk J.

Zeszyty Naukowe Politechniki Rzeszowskiej. Budownictwo i Inżynieria Środowiska

|

2012

|

z. 59, nr 3/II

299-308

PL

Ze względu na specyfikę zmian postaciowych płaskiego arkusza blachy trapezowej mocowanego do kierownic przekrycia powłokowego, różnorodność możliwych form pojedynczych przekryć powłokowych pozostaje ograniczona. Zmiany zachowują zgodność formy przekrycia z właściwościami powierzchni skośnych ewentualnie powierzchni walcowych, które są podgrupami powierzchni prostoliniowych. Nowe możliwości w kształtowaniu zróżnicowanych form przekryć powłokowych otwiera stosowanie strukturalnych przekryć złożonych z wielu pojedynczych powłok, zwłaszcza w zakresie wykorzystania właściwości powierzchni krzywoliniowych. Artykuł prezentuje metodę geometrycznego kształtowania takich przekryć.

EN

The paper concerns geometrical shaping of single and compound light steel gauge shells made up of flat folded sheets. Unidirectional folded sheet supported against the shell directrices changes its shape from flat to space one, undergoing initial deformation. It adopts itself to the supporting conditions. An increase of the width of transversal sheet edges and reduction of the width in the middle on the sheet length together with an increase of its deformation extent make it impossible to connect successive sheets along their transversal edges. Diversity of possible forms of a single shell is also restricted by the fact that they are in accordance with geometrical properties of ruled surfaces and cylindrical surfaces if necessary. The use of a structures composed of many smooth surface sectors as models for light steel gauge shells permits shaping real diversified shell forms especially within the scope of exploiting curvilinear surfaces. The transversal edges of two single shells can be put together in order to obtain a structural shell characterized by appearing of either edge or discontinuity areas between smooth sectors of space sheets filled up with windows, for example.