Wyniki wyszukiwania - BazTech

1

Houses for Music in the Urban Fabric

Kanior Tomasz, Jakub Świerzawski

Przestrzeń i Forma

|

2021

|

nr 46

69--86

EN

The article describes chosen design aspects of prominent buildings that serve for performing and listening to music and that become part of the urban public space. The space for the audience surrounding a concert hall has the characteristics of a public space. In recent years this has become very important. The article focuses on three examples from to show how the quality of the design of the building and its concert hall make the building attract people and gain the status of a public space.

PL

Artykuł nakreśla wybrane aspekty kształtowania ważnych obiektów, które służą muzyce, jej wykonywaniu i słuchaniu i które stają się częścią miejskiej przestrzeni publicznej. Przestrzeń dla publiczności wokół sali koncertowej posiada cechy przestrzeni publicznej, która w realizacjach ostatnich lat nabiera dużego znaczenia. W artykule skupiono się na trzech przykładach, by pokazać jak jakość ukształtowania obiektu i jego sali koncertowej sprawiają, że budynek przyciąga ludzi i zyskuje rangę przestrzeni publicznej.

2

Typologia sal o układzie centralnym tarasowym

Jabłońska Joanna

Teka Komisji Architektury, Urbanistyki i Studiów Krajobrazowych

|

2016

|

T. 12, nr 4

84--91

PL

Współczesne sale koncertowe z widowniami powyżej 1800 osób, prezentują szereg innowacyjnych rozwiązań przestrzennych. Mimo niewątpliwej różnorodności rzutów, większość z nich bazuje na planie Filharmonii w Berlinie, którą otwarto w 1963 r. W związku z zaobserwowanymi podobieństwami i różnicami w omawianych wnętrzach, powstających na przestrzeni lat 70. XX w., po początek lat 2000, w niniejszym opracowaniu zaprezentowano autorską typologię sal koncertowych o tzw. układzie centralnym z tarasami.

EN

Contemporary concert halls with auditoriums over 1800 people, are representatives of a number of innovative spatial solutions. Despite, undutiful layouts variety, most of them origin in plan of Berlin Philharmonic Hall, which was opened in year 1963. Due to differences and similarities observed in elaborated interiors, erected from 70. of XX cent., till beginning of years 2000, in this elaboration there was presented original typology of, so called: vineyard concert halls.

3

Zależności pomiędzy kształtem, a akustyką w prostopadłościennych ("pudełkowatych") salach koncertowych

Kłosak A. K.

Fizyka Budowli w Teorii i Praktyce

|

2009

|

T. 4

103-108

PL

Praca opisuje wyniki komputerowych analiz akustycznych przeprowadzonych w 24 modelach sal koncertowych typu „pudełkowego". Przedstawione wyniki dotyczą trzech z opisanych w normie PN-EN ISO 3382 parametrów: Przejrzystości Brzmienia (C80), Siły Dźwięku (G) oraz Miary Wczesnej Energii Bocznej (LF80). Wyniki przeprowadzonych symulacji zostały ponadto porównane do opisanych w literaturze liniowych modeli regresyjnych, stworzonych na podstawie pomiarów w istniejących salach.

EN

24 rectangular ,,shoe-box" type concert halls were simulated and analyzed using Odeon software. In this paper the influence of room shape and proportions on room averaged objective measures of Cg0, G and LFgo are presented.

4

Muzyka w parku

Lubicz Lisowski W.

Czasopismo Techniczne. Architektura

|

2004

|

R. 101, z. 12-A

41-52

PL

Dążenie do stworzenia idealnego miejsca dla obcowania z kulturą muzyczną, oddalonego od uciążliwości współczesnej cywilizacji zostało zrealizowane. Zaczęto tworzyć kompleksy kulturalne łączące sale koncertowe z obiektami wystawienniczymi, edukacyjnymi, komercyjnymi, jak również z terenami zieleni parkowej. Założenia urbanistyczne sal koncertowych, obok podstawowej roli obiektu kultury muzycznej, zaczęły również pełnić rolę parku muzyki, czyli miejsca o współrzędnej roli architektury i krajobrazu, gdzie odbywać się mają zarówno imprezy muzyczne, jak i prezentacje sztuki na wolnym powietrzu. Koncepcje te stały się elementem kształtującym przestrzeń publiczną w terenach rekreacyjnych. Zespoły takie powstaja zarówno w rejonie centrów miast, jak i na peryferiach. Projekty obiektów sal koncertowych, takich jak Kirishima Aria, projektu Fumihiko Maki w Kogoshima, Japonia (ryc. 1, 2), Cite de la Musique projektu Chrystiana de Portzamparca w Paryżu (rys. 3, 4), Niigata Performing Arts Center projektu Itsuko Hasegawy w Niigata (ryc. 5, 6), Auditorium - Parco della Musica projektu Renzo Piano w Rzymie (ryc. 7, 8) i sala koncertowa Capellae Cracoviensis projektu Wacława Serugi (ryc. 9, 10, 11, 12) powstały na podstawie opisanych powyżej dążeń. Podane przykłady przedstawiają róznorodnośc rozwiązań współczesnych kompleksów kulturalnych, zachowujac wspólna ideę muzyki w parku. Założenia takie łączone są z terenami rekreacyjnymi poprzez wprowadzanie zieleni na dachyb obiektów, podkreślanie charakteru natury zbiornikami z wodą, tworzą przestrzenie atrakcyjne i przyciagające ludzi do swojego wnętrza. Tendencja łączenia zespołów sal koncertowych z założeniami parkowymi podkreśla wagę kultury w przestrzeniach rekreacyjnych.

EN

Aiming at the creation of an ideal place for communing with musical culture, far from the burdensome contemporary civilization has been realized. Cultural complexes, combining concert halls with exhibition, educational, commercial objects as well as areas of park preenery have been created. Urban layouts of concert halls, beside the basic role of an object of musical culture have also begun to play the part of a musical park, that is a place of an coordinate role of architecture and landscape where open-air musical events as well as presentations of art could take place. Those conceptions have become an element which shapes public space in recreational areas. At present, some complexes are coming into existence, both in city centres and on outskirts. Design of concert halls, such as Kirishima Aria by Fumihiko Maki in Kogoshima, Japan [Fig. 1, 2], Cite de la Musique by Chrystiana de Portzamparca in Paris [Fig. 3, 4], Niigata Performing Arts Centerby Itsuko Hasegawy in Niigata [Fig. 5, 6], the Auditorium - Parco della Musica projektu Renzo Piano in Rome [Fig. 7, 8] and the Capellae Cracoviensis' concert hall by Wacław Seruga [Fig. 9, 10, 11] are based on the aspirations mentioned above. The examples show the diversity of solutions of contemporary cultural complexes, preserving a common idea of music in a park. Such layouts are combined with recreational areas thanks to introducing greenery on the roofs of objects, emphasizing the charakter of nature by resevoirs with water. they make attractive spaces which draw people to their interior. The tendency to combine some complexes of concert halls with park layouts stresses the importance of culture in recreational spaces.