Wyniki wyszukiwania - BazTech

1

A few remarks based on the works of Stefan Morawski and The End of Art by Donald Kuspit

Przybysz P. J.

Zeszyty Naukowe Akademii Marynarki Wojennej

|

2008

|

R. 49 nr 1 (172)

145-160

EN

The paper presents the origins of the category of end of art and two views taking into account this kind of processes in the area of arts. The first one represented by Stefan Morawski, like the view of C. Danto - an outstanding American philosopher and art critic, is derived from culture-history relationism. The other one represented by Donald Kuspit is a response to the art which atively participates in globalisation processes. The paper deals with successive stages leading both outstanding theoreticians of art to opposite conclusions. Both of them take neo-vanguard art (especially conceptual art) as empirical evidence justifying the diagnosis of death of art. Both of them also believe that the feature confirming the diagnosis is the lack of quality and aesthetic values in this kind of works. The paper ends with conclusions based on deepening globalization processes in the area of culture and arts.

PL

Artykuł przedstawia genezę kategorii końca sztuki i dwa wybrane stanowiska uwzględniające tego typu procesy w obszarze sztuki. Pierwsze Stefana Morawskiego, podobnie jak Arthura C. Danto, wybitnego amerykańskiego filozofa i krytyka sztuki, wynika z relacjonizmu kulturowo-historycznego. Drugie Donalda Kuspita stanowi reakcję na sztukę, która aktywnie bierze udział w procesach globalizacyjnych. Artykuł przedstawia kolejne etapy prowadzące obu wybitnych teoretyków sztuki do diametralnie odmiennych rozstrzygnięć. Obaj uznają sztukę neoawangardową (a w niej szczególnie sztukę konceptualną) za dowód empiryczny na zasadność diagnozy śmierci sztuki. Obaj również uznają, że właściwością potwierdzającą tę diagnozę jest brak jakości i wartości estetycznych w tego typu dziełach. Dla pierwszego powrót twórców do takiej jakości w sztuce postmodernistycznej to w większości przypadków kicz, pastisz lub zabieg eklektyczny. Dla drugiego to powrót do konstytutywnej właściwości sztuki - dostarczanie odbiorcy przeżyć natury estetycznej. Artykuł kończą wnioski, których podstawą są pogłębiające się procesy globalizacyjne w obszarze kultury, także sztuki.

2

Krytyka sztuki postmodernistycznej Stefana Morawskiego

Przybysz P.

Zeszyty Naukowe Akademii Marynarki Wojennej

|

2003

|

R. 44 nr 3 (154)

107-119

EN

This article presents one of the largest Polish aestheticians Stefan Morawski and his critique of postmodern art. To achieve this original workshop methodology applied in the context of postmodern art which announces the arrival of a new era. For S. Morawski postmodern art of the negation of any value, is the logical complement of modernity, which began the eighteenth century, placing reason as the highest value in the universe of axiological. Although the postmodern denial of the value does not mean the start of a new era, in contrast, is a sign of decline, the completion of a modernism, S. Morawski shows that the future can not be based on the principle of "anything goes" statement because what is and what is not a work of art shows the possession or lack of statements by the artistic (aesthetic) in the conclusions of the article states, the ordering function of its proposal in relation to the chaotic world of postmodern art

PL

Artykuł przedstawia jednego z największych polskich estetyków Stefana Morawskiego i jego krytykę sztuki postmodernistycznej. Do osiągnięcia tego celu zastosował oryginalny warsztat metodologiczny, w kontekscie którego sztuka postmodernistyczna zapowiada nadejście nowej epoki. Dla S. Morawskiego sztuka postmodernistyczna z jej negacją jakichkolwiek wartości, jest logicznym dopełnieniem nowoczesności, którą zapoczątkował wiek XVIII, umieszczając Rozum jako najwyższą wartość w uniwersum aksjologicznym. Jakkolwiek postmodernistyczna negacja wartości nie oznacza rozpoczęcia nowej epoki, wprost przeciwnie-to znak schyłku, dopełnienia się modernizmu, S. Morawski pokazuje, że przyszłość nie może opierać się na zasadzie "anything goes" Stwierdzenie bowiem co jest, a co nie jest dziełem sztuki wynika ze stwierdzenia posiadania lub nieposiadania przez nie wartości artystycznych (estetycznych) w konkluzji autor artykułu stwierdza porządkującą funkcję swojej propozycji w stosunku do chaotycznego świata sztuki postmodernistycznej

3

Kryzys estetyki-rzekomy czy autentyczny? Analiza krytyczna stanowiska Stefana Morawskiego

Przybysz P.

Zeszyty Naukowe Akademii Marynarki Wojennej

|

2002

|

R. 43 nr 3 (151)

189-206

PL

Artykuł został przeze mnie podzielony na sześć zasadniczych części stanowiących etapy przejścia od prezentacji do krytyki stanowiska Stefana Morawskiego dotyczącego kryzysu estetyki. Na wstępie wyjaśniono, na czym polega diagnoza kryzysu esyetyki wg Stefana Morawskiego. To daje możliwość przedstawienia rozwiązania alternatywnego (w zamian)wobec estetyki-antyestetykę, której przedmiotem poznania wg Morawskiego ma być pojetyka.Wyznaczanie nowej dyscypliny wiedzy jako przeciwnej (anty) wobec istniejącej zmusza do wyznaczenia granicy i obszarów swoistych-ergon i parergon. W tak zakreślonym obszarze przystąpiono w kwestii fundamentalnej, zmuszającej Morawskiego do porzucenia estetyki i opowiedzenia się za antyestetyką-do estetycznej natury sztuki. Następnie przytoczono argumenty kwestionujące estetyczną naturę sztuki. W podsumowaniu wskazuję na współczesne drogi eksploracji estetyki i jej dalszą aktualność

EN

The paper was divided into six parts. They constitute stages from presentation to critical review of stefan Morawski position related to esthetics crisis. In the introduction Morawski diagnosis of esthetics crisis was explained. This paves the way to presentation of an alternative to esthetics -anti esthetics discipline being anti-existing one enforces determination of a border and specific approached, the problem which forced Morawski to give up esthetics in favor of anti-esthetics, i.e. esthetic nature of art. Then presented were arguments questioning the esthetic nature of art. In conclusion I show contemporary ways to wxplore esthetics ant its further immediate interest.