Wyniki wyszukiwania - BazTech

Ograniczanie wyników

Znaleziono wyników: 2

Liczba wyników na stronie

Wyniki wyszukiwania

Wyszukiwano:
w słowach kluczowych: światło i cień

Sortuj według:

Ogranicz wyniki do:

Światło we współczesnym budownictwie sakralnym

Węcławowicz-Gyurkovich E.

Środowisko Mieszkaniowe

2017

nr 18

85--94

W każdym okresie historycznym światło w budownictwie sakralnym odgrywało ważną mistyczną rolę. W architekturze sakralnej drugiej połowy XX wieku także obserwujemy poszukiwanie różnorodnych sposobów oświetlenia wnętrz, aby uzyskać nastrój skupienia i ciszy konieczny dla wprowadzania odmiennego klimatu niż w innych obiektach użyteczności publicznej. Już Le Corbusier w trzech swoich realizacjach sakralnych preferował raczej przyciemnienie niż prześwietlanie wnętrz. Współczesne metody kompozycji oraz nowe materiały pozwalają poszukiwać odbić światła dziennego, wielokrotnie jego specyficznego dozowania i refleksów, wywołujących oczekiwane przez projektantów wyjątkowe doznania oderwania od rzeczywistości. Przemyślane oświetlenie wnętrza sakralnego zapewnia odpowiedni do kontemplacji i modlitwy nastrój skupienia i wyciszenia.

In each historical period light played an important, mystical role in sacral buildings. In the sacral architecture of the second half of the 20th century the search of diversified methods of adding light to interiors so as to reach the atmosphere of concentration and silence necessary to introduce a different climate than in other public utility buildings can be observed. Already Le Corbusier in his three sacral projects preferred dimming rather than over-illuminating interiors. Contemporary methods of composition and new materials enable to search for reflections of the natural light, frequently for its specific proportioning and gleam, evoking the unique experiences of being separated from the reality, so desired by designers. Well considered illumination of sacral interiors provides the atmosphere of concentration and meditation, appropriate for contemplation and prayer.

Cień w świetle

Bartnicka M.

Zeszyty Naukowe Politechniki Białostockiej. Architektura

2008

Z. 21

39-46

Artykuł został poświęcony cieniowi. Na wstępie przypomniano, że już od początków sztuki budowlanej obiekty architektoniczne sytuowane były z uwzględnieniem stron świata. Miało to znaczenie użytkowe i wizualne. Autorka stwierdza, że projektanci oświetlenia nocnego, iluminacyjnego zapominają o cieniu. Zauważa, że najistotniejszym środkiem oświetlenia sztucznego jest kierunkowanie światła, projektanci zaś nagminnie stosują wyłącznie oświetlenie "od dołu". Oświetlenie to wywołuje liczne negatywne konsekwencje wizualne, nadmierną dramaturgię, przypadkowe efekty wieloplanowości, które rozbijają wizualnie budynek. Wynikowo następuje uniformizacja obiektów architektonicznych, które tracą swój charakter i majestat. Zwraca uwagę projektantów i inwestorów, aby nie traktować oświetlenia wyłącznie jako "podświetlenie" i korzystać z rozwią-zań światłocieniowych wypracowanych przez fotografów, filmowców i teatr. Podkreśla, że nie będzie dobrej iluminacji dopóty, dopóki będą projektowane wyłącznie lokalizacje opraw oświetleniowych i agresywne plamy świetlne zamiast miejsc jasności, cienia i półcienia.

This paper is about shadow. In the first part, drawing on the history of architecture, the author points out certain rules according to which buildings were situated depending on the location of the sun during the day, which had both functional as well as aesthetic meaning. In the next part, the author criticises the designers of night illuminations and their tendency to forget about the use of shadow. It is pointed out that the most crucial rule of artificial illumination is the direction the light is cast towards. Many designers light objects from below and very often this kind of illumination results in negative visual experiences, accidental light pollution, or over-dramatisation, which can detract from the architectural unity of a building. Subsequently, this often leads to disparate buildings being perceived as uniform and bland. To avoid these mistakes the author advises the use of techniques and guidelines used by photographers, cinematographers and theatre and stage designers. It is stressed that good illumination will not be achieved until designers understand the subtle play between the light semi-shadow and shadow.