Szkic - język projektowania architektonicznego

• Autorzy: Asanowicz A.

Warianty tytułu

EN

Sketch as a language in architectural design

• Języki publikacji: PL

Abstrakty

PL

Analiza projektowania architektonicznego pokazuje, że istota twórczości zawiera się w kreacji w umyśle idei, które wcześniej nie istniały i obrazów, które nie mają swoich prototypów. Punkt początkowy kształtowania określonej formy przestrzennej jest całkowicie niedookreślony. Co więcej, nie jest znana liczba i charakter poszczególnych procedur na drodze od punktu początkowego do końcowego. Każdemu działaniu projektowemu towarzyszy pewien samodzielny produkt - względnie spoista forma wizualna: rysunek, szkic, komentarz, makieta. Twórczość architektoniczna ma do swej dyspozycji specyficzny słownik, zarówno werbalny, jak i graficzny. W procesie komunikacji szczególne znaczenie ma zarówno dokładność, jak i bogactwo treści obrazów graficznych. Rysunek to nie tylko instrument zawodowej komunikacji, ale istotne jądro twórczości, tak jak tylko w formie znakowej może realizować się idea czy myśl. Pogląd ten stał się ogólnie przyjętym paradygmatem projektowania architektonicznego.

EN

In the paper the role and place of sketch in the architectural design process will be discussed. Analysis of architectural design shows that the main aspects of creativity consist in creation in the mind of ideas which have not existed before and pictures which do not have any prototypes. Process of creation is a personal activity of the designer and it is realised in a way that is characteristic of him. A starting point of creation of a spatial form is ill-defined. What is more, designer does not know the number and character of separate procedures, which should be realized in the search process. New forms came into existence immediately and intuitively, or as a result of long process of searching. Each design activity is connected with a self-contained visual form: drawing, sketch, comments and mock up. In the architectural creation process a designer uses specific vocabulary, both verbal and graphical. In the process of communication precision, as well as richness of graphic images content, is especially important. Sketch is not only a tool in professional communication, but also an essential heart of creativity. Ideas may be visualised only by graphic symbols. This thesis becomes a general paradigm of architectural design. In the paper statements concerning usefulness or unusefulness of well known architects' sketches are presented.

Słowa kluczowe

PL

rysunek; szkic; twórczość architektoniczna; grafika

EN

graphic; sketch; creativity

• Wydawca: Oficyna Wydawnicza Politechniki Białostockiej
• Czasopismo: Zeszyty Naukowe Politechniki Białostockiej. Architektura
• Rocznik: 2008
• Tom: Z. 21
• Strony: 9--19
• Opis fizyczny: Bibliogr. 19 poz., rys.

Twórcy

autor

Asanowicz A.

• Politechnika Białostocka, Wydział Architektury, Białystok

Bibliografia

• 1. Aalto A., Architektura i gumanizm, Progres, Moskwa, 1978.
• 2. Akin O., Psychology of Architectural Design, Pion Ltd., London, 1986 wydanie rosyjskie: Psichołogia architekturnogo projektirowania, Strojizdat, Moskwa, 1996.
• 3. Alberti L.B., Ksiąg dziesięć o sztuce budowania, PWN, Warszawa, 1960.
• 4. Asanowicz A., Computer in Creation of Architectural Form, w: Proceedings of 2nd AVOCAAD Conference, Brussels, 1999. s. 131-142.
• 5. Asanowicz A., The End of Methodology – Towards New Integration, w: Proceedings of 3rd AVOCAAD Conference, Brussels, 2001, s. 42-48.
• 6. Auerbach F., Die graphische Darstellung, Teubner, Leipzig, 1914, wydanie rosyjskie: Graficzeskjie izobrażenja, Gosizdat, Moskwa-Leningrad, 1928.
• 7. Berkel van B., Bos C. Niepoprawni wizjonerzy, Murator, Warszawa, 2000.
• 8. Le Corbusier, Tworczeskij put’, Strojizdat, Moskwa, 1970.
• 9. Eisenman P., Kraus R., Tafuri M., House of Cards, Oxford University Press, NY., 1987.
• 10. Fraser I., Henmi R., Envisioning Architecture - An Analysis of Drawing, Van Nostrand Reinhold, NY., 1994.
• 11. Graves M., The necessity for drawing: Tangible speculation, Architectural Design, 1977, №6.
• 12. Herbert D., Graphic Process in Architectural Study Drawings, Journal of Architectural Education. – 1992. – № 46/1.
• 13. Johnson S., What is representation, why do we care, and what does it mean? Examining the Evidence from Psychology, w: J.P. Jordan, B. Mehnet, A. Harfmann, (eds.), Proceedings of ACADIA '97 Conference "Representation and Design", 1997, s. 5-15.
• 14. Kandyński W., Punkt i linia a płaszczyzna, WNT, Warszawa, 1977.
• 15. Lawson B., Design in Mind, Architectural Press, 1994.
• 16. Robbins E., Why Architects Draw, Cambridge, MA: MIT Press, 1997.
• 17. Ruder E., Tipografika, Kniga, Moskwa, 1982.
• 18. Shepard R.N., Externalization of mental images and the act of creation, w: B.S. Randhawa, W.E. Coffman (eds.), Visual learning, thinking and communication, Academic Press, NY., 1978, s. 133-189.
• 19. Vinci L. da, Kniga o żiwopisi mastera Leonardo da Vinci, żiwopisca i skulptora fłorentynskogo, OGIZ-IZOGIZ, 1935.