Forgotten artworks by Johann Christoph Lischka. The conservator’s examination of the baroque paintings

Kłoda, E.

doi:10.17425/WK53LISCHKA

Artykuł - szczegóły

Tytuł artykułu

Forgotten artworks by Johann Christoph Lischka. The conservator’s examination of the baroque paintings

Autorzy

Kłoda E.

Treść / Zawartość

Pełne teksty:

Pobierz

Identyfikatory

DOI

10.17425/WK53LISCHKA

Warianty tytułu

Zapomniane dzieła Johanna Christopha Lischki. Badania konserwatorskie obrazów barokowego malarza

Języki publikacji

Abstrakty

The article presents the results of the technical art historical research conducted on paintings ascribed to the Silesian artist Johann Christoph Lischka (ca. 1650–1712). It tackles the question of the painting techniques, the characteristics of the painter’s manner, and the authenticity of the works of art. It comprises the traditional methods of the art history with research into the materiality of the paintings. During the research, seven paintings were chosen for the investigation. They come from different periods of Lischka’s life and the majority of them were forgotten or discredited as copies of the originals. The four paintings from Czech Republic Saint Joseph, Saint Mary of Egypt, Saint Charles Borromeo and Lamentation of Christ were commissioned by the religious Orders in Bohemia in 1690/1710. The three paintings from Silesia (Lamentation of Christ, Discovery of the True Cross, Angel) were produced after 1708, when Lischka was in charge of his step-father Michael Willmann’s workshop in Lubiąż. The paintings served as the basis for the analysis of Lischka’s painting technique and the later changes in the painting layers. Moreover, the technical art historical study enabled the comparative analysis of the painting techniques used by Lischka and Willmann in search of the factors distinguishing the artists’ works.

W artykule prezentowane są wyniki analiz fizykochemicznych wykonanych na polskich i czeskich obrazach przypisywanych śląskiemu malarzowi Johannowi Christophowi Lischce (ok. 1650–1712). Dzięki przeprowadzonym badaniom możliwe stało się opisanie stosowanej przez artystę techniki i maniery malarskiej oraz weryfi kacja atrybucji wybranych dzieł. Opracowanie łączy tradycyjne metody analizy historycznej, ikonografi cznej i stylistycznej z badaniami konserwatorskimi materialnego tworzywa obrazów. Do badań wytypowano siedem obrazów, które pochodzą z różnych etapów twórczości Lischki i są większości nieznane lub uważane za słabe kopie nieistniejących już realizacji malarza. Cztery obrazy z Czech (Święty Józef, Św. Maria Egipska, Św. Karol Boromeusz i Opłakiwanie Chrystusa) zostały zamówione przez czeskie środowiska zakonne w ostatniej dekadzie XVII i pierwszej dekadzie XVIII wieku. Trzy obrazy ze Śląska (Opłakiwanie Chrystusa, Znalezienie Krzyża Świętego i Anioł) pochodzą z lat 1708–1712, kiedy Lischka kierował lubiąskim warszatatem swojego ojczyma Michaela Willmanna. Obrazy stały się postawą do analizy techniki malarskiej Lischki oraz historii konserwacji i renowacji jego dzieł. Co więcej, analiza fi zykochemiczna umożliwiła porównanie technik malarskich używanych przez malarza i jego ojczyma Willmanna w poszukiwaniu obiektywnego narzędzia pozwalającego rozróżnić dzieła ucznia i mistrza.

Słowa kluczowe

Silesia Bohemia Baroque painting technical art historical research restoration technical art history

Śląsk Czechy barok malarstwo badania konserwatorskie restauracja techniczna historia sztuki

Wydawca

Zarząd Główny Stowarzyszenia Konserwatorów Zabytków

Czasopismo

Wiadomości Konserwatorskie

Rocznik

2018

Tom

Nr 53

Strony

16--30

Opis fizyczny

Bibliogr. 66 poz., fot.

Twórcy

autor

Kłoda E.

Instytut Historii Sztuki, Uniwersytet Wrocławski; Herder- Institut für historische Ostmitteleuropaforschung, Marburg

Bibliografia

1. The article is a result of the research project no. 2015/17/N/ HS2/03157 „Zapomniane dzieła Johanna Christopha Liski. Badania konserwatorskie obrazów barokowego malarza” financed by the National Science Centre (Narodowe Centrum Nauki).
2. Jileen Nadolny, Mark Clarke, Erma Hermens, Ann Massing, Leslie Carlyle, Art technological source research; documentary sources on European painting to the twentieth century, in: Conservation of the easel paintings, ed. by Joyce Hill Stoner and Rebecca Anne Rushfi eld, New York 2012 (“Routledge series in conservation and museology”), pp. 3–31, here: p. 3.
3. Erma Hermens, Technical art history: the synergy of art, conservation and science, in: Art history and visual studies in Europe, ed. by Matthew Rampley, Thierry Lenain, Hubert Locher, Andrea Pinotti, Charlotte Schoell-Glass and Kitty Zijlmans, Leiden 2012, pp. 151–165, here: p. 155.
4. Emilia Kłoda, Johann Christoph Lischka – Życie i twórczość (ok. 1650–1712). Dissertation submitted to the Art History Institute at the Faculty of Historical and Pedagogical Sciences of the University of Wrocław, under the tutorship of Associate Professor Andrzej Kozieł, PhD., Wrocław 2017 (typescript in Biblioteka Instytutu Historii Sztuki Uniwersytetu Wrocławskiego). The information about the archival query in search of Lischka’s birth date and information about his family see: pp. 35–38.
5. Archiwum Państwowe, Wrocław, collection: Księstwo Wrocławskie, sign. 339 (Acta betr. Die Bestellung, Besoldung, Amtsführung der Beamten der Breslauer Landeshauptmannschaft /Kanzler, Assesor 1639–1725), p. 161.
6. Erich Klossowski, Michael Willman. Inaugural-Dissertation welche nebst den beigefügten Thesen mit Genehmigung der Hohen philosophischen Fakultät der Königl. Universität Breslau zur Erlangung der philosophischen Doctorwürde, Breslau 1902, p. 22.
7. Strahovská knihovna, Praga, collection: Sbírka rukopisů, sign. AY XII. 15 (Willmann’s notes on the pages added to the third volume of G. H. Rivius, Der furnembsten notwendigsten der gantzen Architektur angehärigen mathematischen und mechanischen Kpnst eygentlicher Bericht und verstendliche Unterrichtung, Nürnberg 1547), no pagination.
8. Pavel Preiss, Jan Krzysztof Liška. Przyczynki do studium nad twórczością, „Roczniki sztuki śląskiej”, 7 (1970), pp. 107–138, here: p. 108.
9. Nicolaus von Lutterotti, Das Grüssauer Willmannbuch – Michael Willmanns Fresken in der Josephskirche zu Grüssau, Breslau 1931, p. 12,
10. Andrzej Kozieł, Michael Willmann i jego malarska pracownia, Wrocław 2013 („Acta Universitatis Wratislaviensis”, 3463, Historia Sztuki 33), p. 428.
11.Paul Bergner, Extract des Prag-Kleinseiter Maler-Protokolls, „Mitteilungen des Vereins für Geschichte der Deutschen in Böhmen”, 52 (1914), nr 3/4, pp. 348–358, here: p. 351; Tomáš Hladík, Vít Vlnas, Marcela Vondráčková, Sub umbra alarum.
12. Mateusz Kapustka, Jan Klípa, Andrzej Kozieł, Piotr Oszczanowski, Vít Vlnas, Praha 2007,
13. Ferdinand Tadra, Kunst und Künstler im St.-Niklas-Kloster auf der Altstadt in Prag, „Politik”, 50 (19. Februar 1889), p. 1.
14. Archiwum Państwowe, Wrocław, collection: Klasztor cysterski Krzeszów, sign. 102 (Krzeszów; księgi rachunkowe opactwa, vol. 2: 1687–1696), p. 222.
15. Kozieł, Michael Willmann, pp. 234–237, nr kat. A.34–35.
16. Státní oblastní archiv, Litoměřice, collection: Řád cisterciáků Osek, sign. B. IV 8 (Lapis sepulchralis fundatoris et benefactorum, aliorumque memorabilium Monasterii B. V. Mariae de Plassio ann MDCCXLIV, a fundatione Jubilaao 600, nonnullis suis memoriis renovatus a F. Benedicto Scheppl, Sac. Ord. Cisterci. ejusdem Monasterii Profeso); Archiv Národní galerie, Praha, collection: Jan Jakub Quirin Jahn, sign. 288 (Cesta po západních Čechách Juni-Juli 1797), p. 5.
17. Státní oblastní archiv, Litoměřice, collection: Řád cisterciáků Osek, sign. M III.18 (Anály oseckého kláštera 1654–1778).
18. Paul Skobel, Geschichte und Beschreibung der ehemaligen Cisterciensierstiftkirche zu Camenz. Festschrift zum 200 jährigen Jubiläum der letzten Konsekration am 23. September 1722, Schweidnitz 1922 („Camenz in Vergangenheit und Gegenwart”,
19. The National Museum in Wroclaw, collection: Dział Dokumentów (no signature), The Georg Friedrich Schmidt from Głogów Family Chronicle, no pagination.
20. Preiss, Jan Krzysztof Liška, p. 139; Pavel Preiss, Malířství vrcholného baroka v Čechách, in: Dějiny českého výtvarného umění II. Od počátků rensesanse do závěru baroka, ed. Jiří Dvorský, Eliška Fučíková, vol. 2, Praha 1989.
21. Emilia Kłoda, “Śląski Rafael” czy “Mistrz czskiego baroku”? Kilka uwag o konstruowaniu biografi i Johanna Christopha Lischki, „Biuletyn Historii Sztuki”, 25 (2016).
22. 19 Jaroslav Mathon, K účasti Willmannovy dílny na církěvní malbě v Čechách, „Umění”, 14 (1942/1943)
23. Jaromír Neumann, Jan Kryštof Liška, „Umění”, 15 (1967), no. 2, pp. 135–176, no. 3, pp. 260–311
24. Jaromír Neumann, Das böhmische Barock, Praha 1970, p. 219;
25. Pavel Preiss, Malířství, in: Praha na úsvitu nových dějin: čtvero knih o Praze, ed. Emanuel Poche, Praha 1988.
26. Andrzej Kozieł, „Famoso pittore Willmanno”. Recepcja twórczości Michaela Willmanna w Czechach i na Morawach, in: Wrocław w Czechach – Czesi we Wrocławiu. Literatura – język– kultura, ed. Zofi a Tarajło-Lipowska, Jarosław Malicki, Wrocław 2003.
27. Pavel Preiss, Václav Vavřinec Reiner. Dílo, život a doba malíře českého baroka, Praha 2013.
28. Kłoda, „Śląski Rafael”, p. 128.
29. Alena Bergerová, Vlastimil Berger, Elena Crhová, Josef Kadera, Jan Vachuda, Zápis a fotografi cká dokumentace o restaurování obrazu J. K. Lišky: Nanebevzetí P. Marie s hlavního oltáře klášterního kostela v Oseku, 1966 (typescript in Národní památkový ústav, územní odborné pracoviště v Ústí nad Labem, collection: Restaurátorské zprávy, inv. no. 547/R); Alena a Vlastimil Bergerovi, Mnichovo Hradiště, Kostel sv. Tří králů, J. Kr. Liška, Jan. Křtitel, Sv. Josef s Ježíškem 1966 (typescript in Národní památkový ústav, územní odborné pracoviště středních Čech v Praze, collection: Restaurátorské zprávy, sign. 555);
30. Alena a Vlastimil Bergerovi, Mnichovo Hradiště, Kostel sv. Tří králů, J. Kr. Liška, Sv Tři králove, 1968 (typecript in Národní památkový ústav, územní odborné pracoviště středních Čech v Praze, collection: Restaurátorské zprávy, sign. 633).
31. Alena a Vlastimil Bergerovi, Mnichovo Hradiště 1966 and 1968.
32. Pavel Štěpánek, Jan Kryštof Liška a tzv. Puchnerova archa, „Umění”, 27 (1979), no. 2, pp. 146–153.
33. Vlastimil Berger a kol., Rest. olt. obrazu Nanebevzetí P. Marie v kostele sv. Františka v Praze 1, 1964 (typescript in Národní archiv, Praha, collection: Český fond výtvarných umělců – Dílo. Praha, sign. 43);
34. Ivan Šperling, Nové poznatky o Michaelu Willmannovi a Janu Kryštofu Liškovi, in: Staletá Praha. Sbornik pražského střediska státní památkové péče a ochrany přírody, ed. Zdislav Buříval, Praha 1966.
35. Ivan Šperling, Restaurování vystavených obrazů, „Památková péče”, 27 (1967).
36. The painting depicting the Apotheosis of the Saint Ursula in the Saint Ursula Chirch in Prague, Radomil Klouza, Miroslav Křížek, Pavel Padevět, Martin Pavala, Jan Kryštof Liška, Apoteoza svaté Voršily. Dokumentace restarátorských pracá na oltářním obraze z hlavního oltáře kostela svaté Voršily v Praze na Národní třídě, Praha 1987 (typecript in the Ursulines Monastery Archive, Praha).
37. Věra Frömlova, Restaurátorská zpráva Jan K. Liška, Vidění sv. Bernarda, 1980 (typescript in Muzeum umění Olomouc, Arcibiskupský zámek v Kroměříži), p. 1: „Olejomalba na plátně je podložena jasně červeným, olejovým podkladem, který je značně silný”. Ibidem, p. 2: „Podle zkušenosti z Národní galerie se ukazuje, že stejný stav a druh poškození był zjisten i u jiných Liškových obrazů. Jejich restaurace była vždy obtížna. Je to zbůsobeno prípravou plátna i podkladu pro malbu”.
38. Peter Stirber, Restaurátorská zpráva Arcidiecézní muzeum v Kroměříži. Jan Kryštof Liška – Vidění sv. Štěpána, 2016 (digital document). I would like to thank Peter Stirber for sharing the document and the results.
39. Zdenka Reinerová, Jan Reiner, Restaurátorská zpráva, Kristus se zjevuje sv. Maří Magdaléně, Praha 2010 (digital document.
40. 29 Jaromír Neumann, Willmann a Liška – nalepené sloupce (typescript in Archiv Ústavu dějin umění Akademie věd ČR, Praha, collecion: Osobní fond Jaromír Neumann (1924–2001), box no. 55), p. 45, 157, cat. no. 114.
41. Marek Pučalík, Umělecký mecenát křižovnického velmistra Františka Matouše Böhmba 1722–1750. Dissertation submitted to the Institute of Christian Art History at the Catholic Theological Faculty of the Charles University in Prague, under the tutorship of the Professor Jan Royt, Ph.D, Eng., Praha 2013 [online version] https://is.cuni.cz/webapps/zzp/detail/74762/ (access 17.06.2016), p. 64; Kłoda, Johann Christoph Lischka, pp. 153–155.
42. Denisa Cirmaciová, Technologický restaurátorský průzkum v rámci projektu „Zapomenutých děl Johanna Christopha Lišky“ restaurátorský průzkum obrazů barokního malíře (univerzitní projekt č 0209/1303/16), Praha 2016 (digital document); Marcin Ciba, Zapomniane dzieła Johanna Christopha Liski. Wyniki badań oraz ich interpretacja, Kraków 2016 (digital document).
43. Jaromír Neumann, O niektórych problemach barokowego malarstwa i rzeźby na Śląsku, „Biuletyn Historii Sztuki”, 21 (1959), nr 1.
44. Wilhelm Pfi tzner, Versuch einer Geschichte des vormaligen Fürstlichen Zisterzienserstiftes Heinrichau bei Münsterberg in Schlesien, Breslau 1846, p. 212.
45. Artur Kolbiarz, Problem istnienia rzeźbiarskiego warsztatu henrykowskiego w 4 ćw. XVII wieku, „Dzieła i interpretacje”, 11 (2008).
46. Ciba, Zapomniane dzieła Johanna Christopha Liski, no pagination.
47. Kozieł, Michael Willmann, p. 605, cat. no. B.119, il.
48. Andrzej Kozieł, Wielkie przedsiębiorstwo czy mała rodzinna firma? Kilka hipotez na temat warsztatu Michaela Willmanna, in:Willmann i inni. Malarstwo, rysunek i grafiki na Śląsku i w krajach ościennych w XVII i XVIII wieku, ed. Andrzej Kozieł, Beata Lejman, Wrocław 2002, pp. 92–100, here: p. 86.
49. Andrzej Kozieł, Znalezienie Krzyża Świętego, in: Śląsk – perła w koronie czeskiej. Trzy okresy świetności w relacjach artystycznych Śląska i Czech, exhib. cat., Legnica, Akademia Rycerska, 6 V – 8 X 2006; Praha, Valdš tejnská jí zdárna, 17 XI 2006–8 IV 2007, ed. Andrzej Niedzielenko, Vít Vlnas, Praha – Legnica 2006, p. 374, cat. no. III.3.17.
50. Bildkatalog des Herder-Instituts, collection: Niederschlesisches Bildarchiv, inv. no. 53025 (Altarbild vom nördlichen Seitenaltar der katholischen Kirche Protsch), https://www.herder-institut. de/bildkatalog/iv/53025 (access 10.02.2017).
51. Preiss, Jan Krzysztof Liška, p. 124: „sześć małych obrazków świętych-pokutników, pozbawionych jednak wartości z powodu zbyt daleko idących przemalowań (mogą wśród nich być kopie)”.
52. Tomáš Hladík, Vít Vlnas, Marcela Vondráčková, Sub umbra alarum, pp. 223–224; Martin Mádl, Autoří nástěnných maleb v plaském klášteře, in: Plaský klášter a jeho minulost i současný přínos pro kulturní dějiny. Sborník příspěvků semináře konaného v Mariánské Týnici ve dnech 11. – 13. května 2005, Mariánská Týnice 2005, pp. 57–71.
53. Pavel Preiss, Der Maler Jakob Anton Pink – ein Waldviertler im Dienst der Zisterzienser in Böhmen, in: Reiselust und Kunstgenuss: Barockes Böhmen, Mähren und Österreich, ed. Friedrich Polleroß, Petersberg 2004, pp. 119–123.
54. Irena Bukačová, Pavel Preiss, De picturis a celebri D. Jacobo Pink sagaci penicillo expressis. Život a dílo plaského malíře Jakuba Antonína Pinka, in: 850 let plaského kláštera (1145–1995). Sborník příspěvků semínáře „Vývoj a význam plaského kláštera pro české dějiny” pořádaného v Mariánské Týnici ve dnech 21 V – 2 VI 1995, Mariánská Týnice 1995, pp. 121–126.
55. L’Arte del Barocco in Boemia, exhib. cat., Milano, Palazzo Reale IV – V 1966, Milano 1966, p. 72, cat. no. 176;
56. Pavel Preiss, Johann Christoph Liška und seine Stellung in Böhmischen Hochbarock, „Alte und moderne Kunst”, 68 (1968), no. 99, pp. 18–31, p. 20.
57. Pavel Preiss, František Julius Lux: západočeský rokokový malíř, Praha 2000, p. 12, Andrea Steckerová, Štěpán Vácha, Barokní malířství v západních Čechách, in: Vznešenost & zbožnost. Barokní umění na Plzeňsku a v západních Čechách, ed. Andrea Steckerová, Štěpán Vácha, Lomnice nad Popelkou – Plzeň 2015, pp. 68–87, here: p. 68.
58. Umělecké památky Čech, ed. Emanuel Poche, vol. 4, Praha 1982, p. 120.
59.Václav Vilem Štech, Kolem Budče a Okoře, in: Čechy, Praha 1903, pp. 205–208, here: p. 202.
60. Rudolf Kuchynka, Materiály pro Slovník umělců a uměleckých řemeslníků v Čechách. 11: Lie–Maz (manuscript in Archiv Ústavu dějin umění Akademie věd ČR, Praha, collection: Dodatek inventáře osobní pozůstalosti R. Kuchynky, Kartotéka: I. Listovnice 1–18), no pagination.
61. Oldřich J. Blažíček, Pavel Preiss, Dagmar Hejdová, Kunstdes Barock in Böhmen. Skulptur – Malerei – Kunsthandwerk –Bühnenbild, exhib. cat., Recklinghausen 1977, p. 184, cat. no. 102;
62. Hubertus Lossow, Michael Willmann 1630–1706. Meister der Barockmalerei, Würtzburg 1994, p. 19, 105, cat. no. A.58.
63. Národní archiv, Praha, collection: Křížovníci s červenou hvězdou, box no. 1384 (Kostelní úcty. Tursko 1890–1947), no pagination (13 V 1891); book no. 2442 (Účty Chrámu páně sv. Marina v Tursku 1877–1947), p. 242, 263.
64. Alena Černá, Chlum sv. Maří, obraz – modlící se světec, 1992 (typescript in Národní památkový ústav, uzemní odborné pracoviště v hlavním městě Praze, collection: Sbírka evidenčních listů movitých kulturních památek, sign. 85624/34–6582).
65. Marek Pučalík, Umělecký mecenát křižovnického velmistra, p. 64.
66. Marcin Ciba, Andrzej Kozieł, Michael Willmann przy pracy, czyli jak powstawały obrazy olejne artysty, in: Marcin Ciba, Andrzej Kozieł, Barbara Łydżba-Kopczyńska, Obrazy Michaela Willmanna pod lupą, Jawor 2010, pp. 76–99, here: p.76.

Uwagi

Opracowanie rekordu w ramach umowy 509/P-DUN/2018 ze środków MNiSW przeznaczonych na działalność upowszechniającą naukę (2018).

Typ dokumentu

Bibliografia

Identyfikator YADDA

bwmeta1.element.baztech-74bc0c31-f762-4b7a-827b-8568f844926f