Piera Della Francesca „Biczowanie Chrystusa” : Malarskie doświadczenie sacrum. Między sztuką a nauką

• Autorzy: Wojtkiewicz S.

Warianty tytułu

EN

Piero Della Francesca "The flagellation of Christ" : Painting experience of sacrum; Among art and since

• Języki publikacji: EN

Abstrakty

EN

Piero della Francesca was an artist of the Renaissance. His creative activity pointed at scientific understanding and application of perspective in painting and the symbolism of sacred performances. The painting “Dream of St. Jerome” also called as “The Flagellation of Christ” was commissioned by the Montefeltro family between 1445 and 1460 year. Presentation is commonly known as the “Flagellation” and “Flagellation of Christ”, due to the second stage of the plan, which represents the act of flogging immobilized form. Tempera measuring about 58 cm x 81 cm recognize the sacred ideas of the Renaissance and the scientific basis of the painting. The dialogue between what is empirical and what semantic produced work that contemporary interpretations put them as one of the key in the development of avant-garde contemporary art. Secrecy presentation brings a number of interpretations, outlining such an important role of the symbolism in the sacred art. At the level of a painting, artist applied a few rules of geometry to create an ambiguous construction of perspective. This treatment gives the presentation of the characteristics of generative whose dialect is also characteristic of modern creativity. This treatment gives the presentation of generative qualities whose dialect is also characteristic of modern creativity. The article is an attempt to analyze the geometric structure of the composition of the work. The paper will be presented the symbolic side of sacred art, which determines the reading of multi-threading presented painter’s experience of the sacred. The result is a virtual, three-dimensional reconstruction of painting famous in the history of art.

PL

Piero della Francesca był artystą renesansu. Jego działalność twórcza oscylowała wokół naukowego rozumienia i zastosowania perspektywy w malarstwie oraz symboliki w przedstawieniach sakralnych. Obraz „Sen św. Hieronima”, znany także jako „Biczowanie Chrystusa”, został zamówiony przez rodzinę Montefeltro pomiędzy 1445 a 1460 rokiem. Przedstawienie jest powszechnie znane jako „Biczowanie” lub „Biczowanie Chrystusa” ze względu na scenę drugiego planu, która przedstawia akt chłosty unieruchomionej postaci. Tempera o wymiarach około 58 cm x 81 cm przemawia tematyką sacrum ujętą zgodnie z ideami epoki renesansu oraz naukową podstawą w kompozycji przedstawienia. Dialog pomiędzy tym, co empiryczne, a tym, co semantyczne, wytworzył dzieło, które współczesne interpretacje umieszczają jako jedno z kluczowych w rozwoju awangardy sztuki współczesnej. Tajemniczość przedstawienia przywodzi szereg interpretacji, nakreślając tak ważną w sacrum rolę symboliki. Na poziomie kompozycji malarskiej artysta zastosował kilka reguł geometrii, tworząc niejednoznaczną budowę perspektywy. Zabieg ten nadaje przedstawieniu cechy generatywne, których język jest charakterystyczny także dla twórczości nowoczesnej. Artykuł jest próbą analizy geometrycznej struktury kompozycji dzieła oraz podstaw naukowych towarzyszących jego powstawaniu. Przedstawiona zostanie także warstwa symboliczna, której odczytanie decyduje o wielowątkowości przedstawionego malarskiego doświadczenia sacrum. Wynikiem tych prac jest wirtualna, trójwymiarowa rekonstrukcja słynnego w historii sztuki obrazu.

Słowa kluczowe

EN

3D; geometry; perspective; art history; renaissance painting

PL

3D; geometria wykreślna; perspektywa; historia sztuki; malarstwo renesansu

• Wydawca: Oficyna Wydawnicza Politechniki Białostockiej
• Czasopismo: Architecturae et Artibus
• Rocznik: 2017
• Tom: Vol. 9, no. 2
• Strony: 58--74
• Opis fizyczny: Bibliogr. 13 poz., rys.

Twórcy

autor

Wojtkiewicz S.

• Politechnika Białostocka, Wydział Budownictwa i Inżynierii Środowiska, ul. Wiejska 45A, 15-351, Białystok

Bibliografia

• 1. Banker J.R. (2010), Piero della Francesca, Oxford University Press.
• 2. Field J.V. (2005), Piero della Francesca. A methematician’s Art, Yale University Press.
• 3. Francesca P.D. (1942), Księga II De prospectiva pingendi - ed.Critica a cura di G.Nicco-Fasola. Florencja.
• 4. Ginzburg C. (2008), The Enigma of Piero, Verso.
• 5. King D. (2006), An introductuin to ioannes regiomontanus’ acrostic,Cardinal Basileios Ioannes Bessarion’s agenda, and Piero della Francesca’s enigma, Frankfurt: Institute for the History of Science, Johann Wolfgang Goethe University.
• 6. Lavin M.A. (1972), Piero della Francesca: The Flagellation, University of Chicago Press, Chicago.
• 7. Peccatori S., Zuffi S. (2006), Klasycy sztuki. Piero della Francesco, Warszawa: Wydawnictwo Arkady.
• 8. Pope-Hennessy J.W. (2006), The Piero della Francesca Trial, New York Review of Books, New York.
• 9. Tatarkiewicz W. (2005), Dzieje sześciu pojęć, Wyd. Naukowe PWN, Warszawa.
• 10. Trzeciak P. (1992), Sztuka Świata, t. 5, Arkady, Warszawa.
• 11. Vasari G. (1980), Żywoty najważniejszych malarzy, rzeźbiarzy i architektów, Państwowy Instytut Wydawniczy, Warszawa.
• 12. Wittkower R., Carter B. (1953), The perepective of Piero della Francesca’s flagelattion, “Journal of the Warburg and Courtauld Institutes”.
• INNE ŹRÓDŁA:
• 1. Ikonografia – głównie w oparciu o zbiory Muzeum Nacionale della Marce, Urbino, Włochy

Uwagi

Pracę wykonano w ramach realizacji projektu badawczego finansowanego ze środków pracy statutowej nr S/WBiIŚ/2/2016.