PL EN


Preferencje help
Widoczny [Schowaj] Abstrakt
Liczba wyników
2015 | Y. 112, iss. 4-A | 203--211
Tytuł artykułu

The significance of freehand drawing in the teaching process in general construction project classes

Autorzy
Wybrane pełne teksty z tego czasopisma
Warianty tytułu
PL
Znaczenie rysunku odręcznego w procesie dydaktyczny na zajęciach projektowych z przedmiotu budownictwo ogólne
Języki publikacji
EN
Abstrakty
EN
As you know, the first requirement faced by the candidate wishing to study at the Faculty of Architecture is freehand drawing; passing the examination in it is the basis for admission. Freehand drawing in both the teaching process, and then in the professional activity is an expression of artistic and spatial sensitivity of every student and architect. It also has a high priority in the design process, especially at the stage of an idea, concept and architectural creation. Before there appeared the possibility of using the computer, concepts and student projects had been performed manually during the teaching of all design subjects. It was a rule to prepare designs in pencil techniques, in ink, and other tools and techniques ‒ e.g. watercolor, tempera, feather, etc. The creative process required understanding and analysis of the developed vision or architectural issue in the context of brain ‒ eye ‒ hand relations. In the era of universal computerization these relations and correlations have been weakened, which, as can be seen in practice, does not always produce good ‒ expected ‒ results in the teaching process. First of all, probably, due to the deterioration of the function of imagination (including aesthetic one) among entrants and the strengthening of their tendency to laziness (including taking "shortcuts"), which in a sense is ‒ for artistic professions ‒ even murderous. Therefore, observing messages of creativity among students of architecture, one can state that the computer can, of course, be an aid, but it cannot be the main tool in mental, emotional and creative development process.
PL
Jak wiadomo, pierwszym wymogiem, z którym styka się kandydat do studiów na Wydziale Architektury, jest rysunek odręczny; zdanie z niego egzaminu jest podstawą przyjęcia na studia. Rysunek odręczny w procesie dydaktycznym i w działalności zawodowej jest wyrazem wrażliwości plastycznej i przestrzennej każdego studenta i architekta. Ma też priorytetowe znaczenie w procesie projektowym, a zwłaszcza na etapie pomysłu, koncepcji i kreacji architektonicznej. Do momentu pojawienia się możliwości użycia komputera koncepcje i projekty studenckie wykonywane były manualnie w trakcie nauczania wszystkich przedmiotów projektowych. Obowiązywała zasada wykonywania projektów w technikach ołówkowych, w tuszu oraz innych narzędziach i technikach plastycznych ‒ np. akwareli, tempery, piórka itp. Proces tworzenia wymagał pojmowania i analizy opracowywanej wizji lub zagadnienia architektonicznego w kontekście relacji mózg‒oko‒ręka. W dobie powszechnej komputeryzacji te relacje i korelacje zostają osłabione, co, jak widać w praktyce, nie zawsze przynosi w procesie dydaktycznym dobre ‒ oczekiwane — rezultaty. Przede wszystkim, prawdopodobnie, na skutek osłabiania u adeptów zawodu funkcji wyobraźni (także estetycznej) oraz wzmacniania w nich tendencji do wygodnictwa (w tym obierania dróg "na skróty"), które w pewnym sensie jest ‒ dla zwodów artystycznych ‒ wręcz mordercze. Dlatego, obserwując przekazy inwencji twórczej studentów na studiach architektonicznych, stwierdza się, że komputer może być, oczywiście, narzędziem pomocniczym, ale nie może stanowić narzędzia głównego przy procesie myślowo-emocjonalnego i twórczego rozwoju.
Słowa kluczowe
Wydawca

Rocznik
Strony
203--211
Opis fizyczny
Bibliogr. 8 poz., il.
Twórcy
autor
  • The Institute of Building Design, Faculty of Architecture, Cracow University of Technology
Bibliografia
  • [1] Białkiewicz A., Rola rysunku w warsztacie architekta. Szkoła krakowska w kontekście dokonań wybranych uczelni europejskich i polskich, Monograph 315, Politechnika Krakowska, Kraków 2004.
  • [2] Gill R., Zasady rysunku realistycznego, Książka dla projektantów ilustratorów i artystów, Galaktyka, Spółka z o.o., Łódź 1997.
  • [3] Knothe J., Z żabiej perspektywy, Nasza Księgarnia, Warszawa 1977.
  • [4] Orzechowski M., Rysunek, zmysł architektury, Wydawnictwo Blue Bird, Warszawa 2014.
  • [5] Jose M. Parramon i Muntsa Calbo, Perspektywa w rysunku i w malarstwie, Wydawnictwa Szkolne i Pedagogiczne, Warszawa 1993.
  • [6] Wojciechowski L., Dokumentacja budowlana 1, Rysunek budowlany, Wydawnictwo Szkolne i Pedagogiczne, Warszawa 1985.
  • [7] Wolszczan A., Nowoczesna komunikacja ‒ NAUKAEKSTRA, Biblioteka Gazety Wyborczej 20, Agora 2012.
  • [8] Żychowska M.J., Confrontation with the future, Architecture Confrontation With The Past, monograph edited by: E. Trocka-Leszczyńska, E. Przesmycka, Politechnika Wrocławska, Wrocław 2014.
Typ dokumentu
Bibliografia
Identyfikatory
Identyfikator YADDA
bwmeta1.element.baztech-01dd96da-c06c-489d-8031-482ead65c235
JavaScript jest wyłączony w Twojej przeglądarce internetowej. Włącz go, a następnie odśwież stronę, aby móc w pełni z niej korzystać.